O novo romance de Katie Kitamura explora os papéis que desempenhamos em nossas vidas pessoais
Katie KitamuraNovo romance, Audiçãocomeça em um estado de suspense Hitchcock-Ian. Uma narradora sem nome se encontra em um restaurante sem rosto no distrito financeiro de Nova York para conhecer um jovem chamado Xavier que recentemente explodiu em sua vida, convencido de que é seu filho. Enquanto eles dançam delicadamente sobre suas relações ambíguas, a mulher vislumbra seu próprio marido entra no restaurante desconhecido, olha em volta e depois sai abruptamente. O que se desenrola é um romance estranho e fascinante narrado por uma atriz ostensivamente de cabeça fria-e mãe ostensiva-envolvida em várias camadas de desempenho.
““Estou sempre interessado em momentos entre pessoas que se conhecem intimamente, quando uma espécie de lasca de incerteza ou indeterminação se apresenta ”, diz Kitamura de Nova York, onde mora com seu marido, o autor Hari Kunzru e seus filhos.Uma separação2017), ou um momento de entendimento enjoado entre um intérprete e um criminoso de guerra acusado (Intimidades2021). Audição Conclui a trilogia solta composta por esses dois últimos livros, com tons de David Lynch e Ingmar Bergman, bem como Hitchcock, e ancorado por uma mulher cujo trabalho é canalizar as palavras de outras pessoas.
Abaixo, Katie Kitamura discute a natureza estranha dos relacionamentos entre pais e filhos, o teatro do cotidiano e encontrando autenticidade na performance.
Laura Allsopp: A ação de Xavier, todo o seu personagem, é profundamente desestabilizador. Como a idéia de alguém alegando ser o filho de outra pessoa se apresentou a você?
Katie Kitamura: Eu tinha visto essa manchete em algum lugar que dizia – era muito simples – “um estranho me disse que era meu filho”. Não cliquei no link porque já tinha uma sensação muito forte de que havia algo para mim em termos fictícios, e possivelmente havia um romance para escrever. Sentei -me com a ideia por um longo tempo. Foi interessante para mim por causa da noção de que, em um único momento, um único encontro, tudo o que você entende sobre si mesmo, sobre sua posição no mundo, poderia ser derrubado – o que é algo que eu tentei explorar em alguns dos meus outros trabalhos.
Mas eu também fiquei realmente fascinado, apenas no nível da frase, na tensão e contradição entre “estranho” e “filho”. Eu não comecei a escrever e me encontrei com um amigo que tem um filho que tem vinte anos, e eu disse, essa frase é realmente sedutora para mim, e eu realmente não sei por quê. E ela disse, oh, bem, isso parece uma descrição da paternidade – toda vez que meu filho chega em casa da faculdade, é como um estranho caminhar pela porta. Eu acho que naquele momento, algo realmente clicou para mim.
LA: A atitude do narrador em relação ao garoto me faz pensar na palavra CLEAVE, da maneira que ela é simultaneamente atraída e repelida por ele.
KK: Todos sabemos que uma criança deve crescer para ser independente. Mas, ao mesmo tempo, há algo muito estranho e doloroso na idéia de que alguém, de quem você esteve tão perto de toda a sua vida, deve, de alguma forma, se tornar um estranho para se tornar quem eles realmente são. Eu acho que coloca seu relacionamento com essa pessoa que em partes do livro é seu filho, e em outras partes do livro é um estranho para ela. Estou sempre interessado em momentos entre pessoas que se conhecem intimamente, quando uma espécie de lasca de incerteza ou indeterminação se apresenta. Quando você pode olhar para alguém que você conhece – seu parceiro, por exemplo – e de repente eles parecem um estranho. Pareceu -me que o relacionamento em que isso acontece de uma maneira incrivelmente acelerada está no relacionamento entre pais e filhos, porque há uma constante renegociação da identidade, das relações de poder. As pessoas estão refazendo e se tornando novamente nesse relacionamento em uma linha do tempo muito, muito curta. Eu sempre acho que, por mais que (crianças) pareçam nos flutuar, acho que também flutuamos para elas. Portanto, é um relacionamento incrivelmente tipo volátil de certa forma.
“Tudo sobre um romance é incrivelmente falso. Quando eu leio, apesar disso, ainda espero que consiga abordar algo que é real” – Katie Kitamura
LA: Você mencionou este novo livro em um diálogo com seus dois romances anteriores, Uma separação e Intimidadesque são narrados respectivamente por um tradutor e um intérprete. Como este livro, que está enraizado na voz de um ator, fala com esses livros anteriores?
KK: Estou interessado na idéia de personagens que não falam suas próprias palavras, que têm palavras quase literalmente na boca. Estou interessado em personagens que são canais para a linguagem e, em particular, a linguagem de outras pessoas. E eu gosto de pensar em como as pessoas, ou como os corpos, mudam a linguagem à medida que passam. Percebi, especialmente quando estava pesquisando para o meu livro anterior, que é sobre um intérprete simultâneo, quanto não há transferência limpa e sólida de um idioma para outro. Algo sempre está perdido no caminho, mas algo também é adicionado. Este romance está preocupado com o desempenho, tanto em termos de ocupação do narrador, mas também em termos de papéis que estamos desempenhando todos os dias em nossas próprias vidas pessoais. É impressionante para mim que, em muitos dos meus romances, os personagens que são canais para outras pessoas são frequentemente mulheres e, em seguida, o escritor é quase sempre masculino. Neste romance, o que é algo que eu não percebi até terminar, acontece que os dois personagens masculinos centrais também são escritores.
LA: Eu amo a seção que lida com um ator cuja apresentação célebre em um filme é na verdade um acidente, uma função de seu comprometimento cognitivo. Você pode falar sobre como pensa sobre a autenticidade por si só e depois autenticidade no desempenho, por escrito até?
KK: Eu acho que a questão da intenção do autor é uma espécie de repugnância; Nem sempre acredito que o autor esteja no controle total do que eles fazem. Em algum momento, o narrador diz que uma performance é talvez o espaço entre o ator e o público no espaço da interpretação. E eu acho que isso também é muito verdadeiro para os romances. Nessa história do filme, eu queria pensar no que isso significaria se a intenção do artista se foi – o que isso faz com o significado da coisa que eles criaram? Eu acho que o narrador está muito em conflito com isso, porque, por um lado, claramente, não é o que ela pensou que era, mas havia algo real sobre o que foi comunicado na tela que é autêntico – e que realmente é profundamente preocupante para ela; É quase demais. A autenticidade é um assunto realmente interessante para pensar em fazer arte. Eu acho que muitas vezes o que pensamos como autêntico é uma performance de autenticidade. E, muitas vezes, o que é genuinamente autêntico é tão perturbador de alguma maneira que quase preferimos o desempenho dela à própria coisa.
LA: Não vemos a peça sendo executada, mas sim a preparação e o pós-desempenho. Você treinou como dançarina de balé quando criança – qual é a atração do teatro para você?
KK: Eu sempre me interessei muito nesses espaços que são claramente demarcados, que têm muitas regras que regulam o comportamento dentro deles – como um estágio, um tribunal ou um anel de boxe. É essa idéia de um espaço que é de muitas maneiras moldadas por meios artificiais, sejam as regras de uma partida esportiva ou os códigos de comportamento que regulam um tribunal e a organização espacial de onde todos são colocados, como são capazes de se mover dentro desse espaço. Ou a suspensão óbvia da descrença que acontece quando você entra no espaço de um teatro. Todas essas coisas são produtos de profundo artifício e, no entanto, acho que em todos eles, a esperança ou mesmo a expectativa, é que eles tocem em algo real de alguma forma, que é autêntico. Claro, é isso que um romance faz. Tudo sobre um romance é incrivelmente falso. Quando leio, apesar disso, ainda espero que consiga abordar algo que é real. E então eu acho que estou interessado nesses espaços físicos, e essa ideia de que, quando você se passa para eles, talvez algo fora do comum possa acontecer.
Audição por Katie Kitamura é publicada por Fern Presse está fora agora.
