Abril: o drama feroz e de sonho que abalou Veneza

Existem poucas maneiras mais estranhas de apresentar um protagonista do que como uma versão amorfica e alienígena de si mesmos, desprovida de boca e olhos, envolvidos pela escuridão. É assim que o escritor diretor DEA KULUMBEGASHVILI escolhe primeiro representar Nina (um arrepiante ia sukhitashvili) em seu drama de aborto farpado, meditando o aborto abrilque colocou os críticos em sua estréia no Festival de Veneza no outono passado.

Comparado pelos comentaristas a um bruxauma bruxa e até um fetoa entidade abjeta emergiu da pesquisa intensiva de Kulumbegashvili dentro de uma maternidade em sua cidade natal, Lagodekhi, na Geórgia, como uma “saída mental e emocionalmente”. “Houve momentos em que fiquei impressionado com a empatia, e era quase impossível de sustentar”, explica o diretor. Ela levanta uma sobrancelha nas comparações de Hag e Witch: “É mais algo que não é mais humano, mas ainda não sabemos o que é … (é) perdido além do mundo em que vivemos”.

Cenas com o ego Creatively Alter, incorporado pela dançarina Hannah Sheperd sob a fantasia, oferecem a pausa de Nina de sua vida como obstetra atormentada. Além de seu trabalho diário, Nina corre sua carreira para dar a mulheres contraceptivas e abortos locais, que são tecnicamente legais, mas praticamente tabus na Geórgia. Entre os turnos, Nina se aventura nas aldeias de remanso para realizar abortos e, à noite, alivia sua solidão, procurando encontros arriscados com homens.

A maternidade foi um tópico subjacente à estréia de Kulumbegashvili, Começoum thriller doméstico gelado que gira em torno de uma família de testemunhas de Jeová na mesma comunidade georgiana rural. O filme, que também estrelou Sukhitashvili, foi a primeira parte do que o cineasta esperava que fosse uma trilogia ambientada na região. Agora, ela teme que não possa concluí -lo devido à situação política na Geórgia, onde os direitos LGBTQ+ estão em cerco, a palavra ‘gênero’ foi removida da legislação e os direitos das mulheres únicas de adoção estão sendo questionadas. Mas durante as filmagens abrilela estava grávida.

Quando perguntado sobre a linha interna entre a maternidade e a violência em suas duas características até hoje, Kulumbegashvili responde: “Agora que tenho meu próprio filho, entendo que ser mãe realmente mostra suas próprias limitações, mas ao mesmo tempo, suas próprias possibilidades de todas as maneiras e formas” – se isso é assassinato em assassinato em Começoou, em abrilcumplicidade em encobrir abusos. Enquanto isso, no zoom, juntamos-nos à criança um pouco inquieta de Kulumbegashvili, nascida pouco antes da pós-produção.

A brutalidade inerente da maternidade é resumida pela imagem de um nascimento real nos confrontando nos primeiros minutos de abril. Capturado em um arremesso aéreo Stark, a cena foi filmada por insistência das mães expectantes que Kulumbegashvili se encontrou durante sua pesquisa para o projeto. Todos receberam um contrato e tiveram seu primeiro ano de assistência à infância, independentemente de quem acabou na tela. “Foi um pagamento muito modesto por sua generosidade, porque o que eles se abriram para nós é algo que não tem preço”, diz Kulumbegashvili.

Retirando o nascimento da mitologização predominante nas representações cristãs, a cena é decididamente insanicada. “No cinema de ficção, estamos acostumados a pensar que tudo o que acontece na frente da câmera está acontecendo para nós. Aqui, precisávamos ser quase invisíveis, não no caminho dos médicos”, lembra Kulumbegashvili. “Quando você vai filmar uma criança nascendo, entende que precisa dar um passo atrás, porque você não é o elemento principal do que está acontecendo.”

Um fio mais sombrio da história também surgiu do tempo de Kulumbegashvili no hospital. Uma mulher chegou em estado crítico como resultado da violência doméstica, deixando para trás três crianças pequenas quando morreu. “Eu conhecia todos os participantes desta história”, diz Kulumbegashvili, chorando. “O femicida (aqui) é uma ocorrência muito frequente, especialmente nas regiões e aldeias que são remotas. Infelizmente, eu diria, o governo da Geórgia não faz nada para mudar a mentalidade ou ajudar a prevenir esses casos”.

abril Em parte, foi uma tentativa de colocar todos os armadilhas mais confusas, mais mórbidas e desacorretas da feminilidade, culminando em uma cena impressionante de aborto que ocorre em uma mesa de cozinha coberta com uma folha de plástico. (A essa altura de nossa conversa, o filho de Kulumbegashvili desapareceu fora da câmera, mas ocasionalmente tenta chamar a atenção de sua mãe.) “Quando eu estava ouvindo histórias (sobre abortos), sempre tive a sensação de que era um processo sagrado e quase ritualístico”, diz Kulumbegashvili. Dirigido por um sukhitashvili inabalável, é outro momento no filme que embrulham o fato e a ficção. “Eu queria que esse procedimento fosse o tempo que realmente seria. Tudo foi feito com instruções precisas dos médicos lá conosco no set. Estávamos praticando muito, para que se tornasse muito mecânico”.

Uma qualidade visceral irritante está subjacente abril; Não apenas em suas imagens inabaláveis ​​de nascimento e aborto, que se fronteiram no horror corporal, mas em suas paisagens de rugido e tempestuosas. No entanto, com seu diálogo mínimo e atuação discreta, o drama é ministrado e não para cima. “Não quero que nenhuma imagem tenha valor de choque”, enfatiza o cineasta – embora ela saiba disso na Geórgia, onde abril Ainda não tem distribuição, um senso de escândalo está circulando. O personagem de Nina é inspirado na avó de Kulumbegashvili – uma educadora durante a era soviética – mas, após a reação consternada de sua mãe ao filme, o diretor decidiu não compartilhar ou discuti -lo com o resto de sua família. “Minha própria mãe sente essa necessidade de me dizer que o que (abril) Shows não é verdadeiro ”, explica Kulumbegashvili.“ Se eu mostrar o filme (na Geórgia), o diálogo seguiria na direção errada. Seria principalmente condenar (ele): ‘Como ousamos falar dessa maneira sobre o assunto?’ “

Apesar de seus interlúdios violentos, o estilo de cinema por trás abril é enganosamente gentil, com Kulumbegashvili cortando deliberadamente um pouco da terrível. “Prefiro ter a possibilidade ou criar a possibilidade de ficar imerso em um momento”, diz ela. “Estou sempre curioso para questionar: as imagens que mostrei na tela correspondem ou entram no diálogo com coisas que já sabemos, coisas que já vimos ou que vamos ver no futuro? Acho que não assistir a um filme é uma experiência que acontece em uma ou duas horas e depois é esquecida.

abril está fora nos cinemas do Reino Unido agora.