Um flop subestimado de Kevin Costner foi quase dirigido por Francis Ford Coppola

Se você me pedisse para nomear os 10 mais viciados em roteiros da minha vida, ou seja, scripts que foram considerados tão brilhantemente criados que pareciam sucessos de bilheteria que não conseguiam não ter uma falta de bilheteria e/ou candidatos ao Oscar, os “treze dias” de David Self estariam perto do topo da minha lista. Uma página de suspense sobre a crise dos mísseis cubanos de 1962, onde o presidente John F. Kennedy e seus conselheiros venceram um jogo quase apocalíptico de limpeza com a URSS sobre a implantação deste último de mísseis nucleares em Cuba, imediatamente capturou a atenção de diretores e estrelas cinematográficas. Steven Spielberg considerou isso. O mesmo aconteceu com Lawrence Kasdan.

Com Kevin Costner anexado para produzir e desempenhar o papel principal de Kenneth O’Donnell (um assistente especial da JFK), logo ficou claro que um diretor com quem Costner estava familiarizado provavelmente receberia o show. Pareceu um tempo que Phil Alden Robinson, que fez história no cinema com Costner via O clássico do pai-filme “Campo dos Sonhos”. Pode se reunir com seu amigo de bola de milho, mas as diferenças criativas kiboshed isso. Roger Donaldson, o helmer australiano que ajudou a transformar Costner em um símbolo sexual branco com o thriller político tenso “No Way Out”, “ Também estava olhado, assim como Martin Campbell (que, apesar de nunca ter dirigido a estrela antes, era altamente procurado depois que ressuscitou a franquia de James Bond com “Goldeneye”).

Não havia nada errado com Donaldson ou Campbell, mas “treze dias” era um roteiro tão quente. Certamente, os produtores do filme poderiam levar um A-Lister para dirigir uma das maiores estrelas do mundo em um filme que poderia muito bem ser um sério candidato ao Oscar. Então, comunicações Costner e Beacon estendeu a mão a Francis Ford Coppola. Por que isso não veio passar? E como recusar “treze dias” definiu Coppola no caminho (muito longo) para fazer o maior fracasso de sua carreira?

Coppola estava fazendo shows principalmente de salário no final dos anos 90, o que o levou a fazer o seu pior filme (“Jack”) e um ótimo thriller legal (“The Rainmaker”). “Treze dias” era de longe o melhor material que ele havia oferecido em anos, mas era mais um drama de caminhar e conversar. Ele estaria servindo o material em vez de fazê -lo. Ele também estaria trabalhando com um ator-diretor vencedor do Oscar que era conhecido pelo comportamento da diva (que não caiu bem com Clint Eastwood no set de “A Perfect World”).

Coppola finalmente declinou, mas não porque ele estava preocupado com Costner jogando seu peso. Quero dizer, isso pode ter sido uma preocupação, mas o ponto de virada foi, de acordo com um relatório de 1999 de Não é uma notícia legal (que posso verificar pessoalmente), uma exibição precoce de “Star Wars: Episódio I – The Phantom Menace” de seu amigo George Lucas. Uma vez que ele viu o que Lucas foi capaz de realizar em termos de construção mundial gerada por computador, ele mudou um projeto chamado “Megalopolis” para o queimador da frente. A hora de tornar seu épico descarado sobre uma civilização à beira era agora (ou assim ele pensou).

Costner e Beacon finalmente foram com Donaldson, que entregou a versão B+ do que poderia ter sido um filme A nas mãos certas. Apesar das boas críticas, o filme foi completamente ignorado pelo Oscar e, pior, arrecadou US $ 67 milhões contra um orçamento de US $ 80 milhões. Coppola não teria transformado isso em “O padrinho”, mas ele absolutamente teria se divertido lançando -o. Isso poderia ter feito toda a diferença. Dado que ele não faria outro recurso até a “Juventude sem Juventude” de 2007, isso parece uma oportunidade perdida.