Um dos melhores filmes esportivos de Kevin Costner foi rejeitado por quase todos os estúdios

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“Bull Durham”, de Ron Shelton, é uma maravilha desgrenhada. É um filme esportivo que está totalmente desinteressado em ganhar ou perder – pelo menos quando se trata do campo de jogo. Há competição no filme, mas é para um lugar na cama do grupo/guru de Susan Sarandon, Annie Savoy, e até essa competição acabou muito rapidamente. O Journeyman Crash, de Kevin Costner, Davis, um apanhador quase lavado que já passou 21 dias gloriosos nos majores (também conhecido como “The Show”), cede Annie a Ebby Calvin “Nuke” Laloosh, um fenômeno que ocorrem com uma bola de fogo com um “cérebro de ten-cent”, porque ele está mexer Mas Crash e Annie formam uma espécie de parceria por meio de sua educação compartilhada de Ebby Calvin. A única razão pela qual o acidente foi trazido para o Durham Bulls da liga menor é moldar esse junto em um garanhão da grande liga. Enquanto isso, Annie tenta cultivá-lo (embora ela também tenha muitos ponteiros de arremesso).

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Surpreendentemente, todo mundo consegue o que quer em “Bull Durham”, porém, para Crash e Annie, não é da maneira que eles esperam. É um filme tão bonito e comovente, que nunca teria a chance de ser feito em um estúdio de Hollywood em 2025. Não tenho certeza de que uma serpentina faria uma rachadura nele como um recurso hoje em dia; Eles provavelmente iriam querer transformá -lo em uma série à la “Ted Lasso”.

“Bull Durham” não era exatamente um luz verde acéfalo no final dos anos 80. O filme, que tem a estética sem pressa e em ruínas de um filme da década de 1970, confundiu todos os principais estúdios quando Shelton comprou o projeto há quase 40 anos. Na verdade, veio um dia de nunca ser feito. Por fim, o destino deste clássico foi decidido por uma revisão da Rave no New York Times.

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Em “A Igreja do Baseball”, As memórias obrigatórias de Shelton sobre a criação de “Bull Durham”, ele relata com detalhes indutores de arrebatamento como ele escreveu um roteiro quase todo mundo em Hollywood amado e ninguém queria fazer. O projeto teve um defensor antecipado no produtor Thom Mount, o ex-executivo da Universal Wunderkind que deixou o estúdio para assinar um acordo de produção na Columbia Pictures, mas ele não conseguiu pegar seu novo cachorro de estúdio na época, o abafado inglês David Puttnam (que duas das maiores estrelas do cinema do 20º lugar me disseram que é um pouco de petinho), para Greenflanght.

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Shelton, sendo um cavalheiro, só tinha palavras gentis em suas memórias para o homem que se recusou firmemente a fazer o que acabou sendo um clássico de todos os tempos. Talvez porque ele esteja falando da montanha de uma obra -prima, ele é chocantemente zen sobre o fato de ter sido forçado a lançar o filme repetidamente em quase todos os estúdios da cidade. E isso foi com Kevin Costner anexado a Star como Crash Davis.

Costner estava em um lugar interessante em sua lendária carreira em 1987. Ele fez uma performance de Lawrence Kasdan Western “Silverado” e solidificou sua estrela de cinema como combatente do crime Eliot Ness em Brian De Palma’s Box Office Smash “The Intouchables”. Os estúdios estavam cientes do potencial de Costner, mas não foram vendidos em “Bull Durham” porque era um filme de beisebol (que era considerado uma aposta arriscada na época) sem uma trajetória narrativa convencional. Enquanto a turnê de rejeição se arrastava para uma segunda rodada de arremessos fracassados, Costner se apegou a um projeto de grande prestígio chamado “Everybody’s All-American”. Com o diretor comprovado da lista A Taylor Hackford (“um oficial e um cavalheiro”) atrás da câmera, essa foi uma foto.

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A gerência de Costner queria que seu cliente em “Todo mundo é americano”, mas a estrela em ascensão foi investida pessoalmente em “Bull Durham”, então eles deram a Shelton uma pequena janela para fechar um acordo antes de puxar o filho. A salvação do cineasta não comprovado seria o segundo sucesso de Costner no verão de 1987.

No papel, “No Way Out”, de Roger Donaldson, parecia um programador preguiçoso e final do verão. O thriller do Beltway ostentava um elenco de primeira linha em Costner, Gene Hackman e Sean Young, mas, além de Costner estar em brasa sair “The Intouchables”, emanou-se-isso-as vibrações.

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Felizmente para Shelton, “No Way Out” foi um filme de suspense de crackerjack com um roteiro de Robert Garland calibrado por Robert Garland. Se você nunca viu, coloque -o no topo da sua fila de visualização e me agradeça à sua vontade. É um ótimo filme. O crítico -chefe de cinema do New York Times, Vincent Canby, concordou, e Seu artigo de sexta de manhã é a única razão pela qual “Bull Durham” existe.

O Orion Pictures fez “No Way Out” e foram o último estúdio que estava meio interessado em fazer “Bull Durham”. Shelton estava a menos de 24 horas de perder Costner para “todo mundo é americano” quando o Honchos da empresa leu a elogios de Canby. Eles tinham certeza de que tiveram um sucesso e, mesmo que o filme não pegasse fogo, sabiam que tinham que estar no negócio de Kevin Costner. Como Shelton escreveu em seu livro de memórias:

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“Qualquer outro tipo de revisão e ‘Bull Durham’ podem nunca ter sido feitos. Ainda assim, nunca ouvi falar de um roteiro sendo submetido a um estúdio em uma noite de quinta -feira e com um acordo praticamente fechado no dia seguinte. Especialmente um projeto que todos haviam falecido … duas vezes”.

Orion queria “Bull Durham” para o verão de 1988, então, uma vez que ele teve seu luz verde, Shelton teve que entrar em produção. Ele conseguiu muito bem. “Bull Durham” é um daqueles filmes que parecem destinados. Todo momento canta, o destaque é a entrega embriagada de Costner do monólogo “morrendo de codorna”. A fé de Orion em Costner não salvaria a empresa da falência, mas lhes conquistou um monte de Oscars quando apoiaram as danças do diretor pela primeira vez com lobos. Você não pode fazer ótimos filmes se não balançar para as cercas.