Teatro da Fonte: Revisão ‘White Rabbit Red Rabbit’

“White Rabbit Red Rabbit”, do dramaturgo iraniano Nassim Soleimanpour, foi inaugurado no teatro da Fonte, e quanto menos eu lhe digo, melhor.

Soleimanpour é conhecido por suas “peças frias de leitura”, que são realizadas por um ator imediatamente após receber o roteiro na frente de um público igualmente despreparado. O mistério é incorporado à experiência teatral.

O “coelho branco de coelho branco”, que não depende dos serviços de um diretor, pode ser considerado uma mensagem teatral em uma garrafa. Soleimanpour escreveu a peça há cerca de 15 anos, quando estava sem passaporte por não ter cumprido seu serviço militar exigido. Incapaz de viajar e com medo do que pode acontecer com ele a seguir, ele escreveu a peça para se comunicar com um futuro imprevisível.

É menos uma peça do que uma experiência teatral interativa. O público é convocado para o palco aleatoriamente pelo ator não ensaiado. A escritora e artista Sandra Tsing Loh teve as honras no domingo, e ela seguiu as instruções do roteiro como se presidisse uma noite de charadas que um Oracle tivesse sonhado com antecedência.

São acionados cenários envolvendo um coelho que gosta de frequentar o circo e um urso de ingressos que aprecia a aplicação das regras com todo o seu poder brutal. Estamos claramente em território da alegoria aqui, então a bobagem não é sem substância. Soleimanpour quer que consideremos nossa própria postura em relação à autoridade brutal. Obedecemos com antecedência ou mantemos nosso senso comum moral diante do terror?

Um frasco de “veneno”, introduzido no início do “coelho branco de coelho branco”, fica ao lado de dois copos de água. Isso é um ardil teatral ou uma trama de assassinato em processo? As escolhas terão que ser feitas pelos membros da platéia, que desempenham pelo menos um papel tão grande na experiência do “coelho branco de coelho branco” quanto a atração principal da noite.

Em Nova York, a peça atraiu uma porta giratória de talentos de grande nome, incluindo Nathan Lane, Whoopi Goldberg e Cynthia Nixon. Na fonte, a peça se inclina fortemente para os líderes da comunidade de teatro local. O diretor artístico da Rogue Machine, Guillermo Cienfuegos, Will Geer Theatricum Botanicum, diretora artística Ellen Geer e ator e ex -diretor artístico da Antaeus Theatre Company, Bill Brochtrup se inscreveram para a produção da Fountain, que vai até 22 de junho.

O “Rabbit branco do coelho branco” não precisa de nomes em negrito, mas depende da curiosidade dos espectadores comuns. Procurando comparações, voltei ao trabalho teatral de Peter Handke, que em peças de desempenho não classificáveis ​​como “ofender o público” desconstruíram com força o relacionamento espectador-spectáculo.

Soleimanpour é menos formal em sua estratégia estética. Uma presença invisível mais genial, ele também é muito mais gentil do que o vencedor do Prêmio Nobel austríaco. Um pouco mais de força estrutural não teria sido errado.

O desempenho é tão bom sobre sua natureza incomum que se torna frouxa às vezes. Para causar uma impressão mais profunda, precisa de maior convicção e controle. Mas talvez esses ingredientes ausentes sejam fornecidos por um conjunto diferente de participantes. Deixei o teatro levemente mexido, sorrindo quando entrei no meu carro e encolhendo os ombros assim que peguei a estrada.