‘Swift Horses’ Review: Jacob Elordi em um psicodrama dos anos 50

O que parece à primeira vista ser o seu triângulo amoroso padrão do pós-guerra-composto de irmãos de petróleo e água e uma dona de casa cautelosa-revela-se mais como um cristal de luxúria e desejo multifacetado no melodrama romântico generosamente realizado “em cavalos rápidos”.

Deseppalhando as apreensões e oportunidades do Boom-Time America, conforme estabelecido no romance de Shannon Pufahl em 2019, o diretor Daniel Minahan planta um pé no território de Douglas Sirk enquanto olha na direção de Todd Haynes. Mas exatamente quando a bagunça fascinante dos personagens centrais alcança o pico de interesse, você percebe que o shimmer comercial sincero deste filme nunca vai se transformar em uma poesia mais densa e sombria. É um filme bonito sobre vidas sublimadas e a necessidade de se libertar, que parece dividido entre apresentar o fascínio da superfície desses desejos em um tempo repressivo e explorar algo mais profundo.

Por uma hora, porém, ele tem o pop e o puxão de uma novela do meio do século que se beneficia da franqueza classificada por R. Muriel sufocado (Daisy Edgar-Jones) concorda em se casar com seu namorado, Lee (Will Poulter), de volta a partir de uma passagem na Guerra da Coréia e arrancando seu Kansas para fazê-lo em ensolarado, expandir o sul da Califórnia. O cínico de Lee de um irmão, Julius (Jacob Elordi), deveria fazer parte desse movimento dos sonhos, mas o chamado do jogo leva Julius a Las Vegas.

O que, para Lee, é a decepção da variedade de jardins por não ter família por aí, em Muriel, uma ausência sexual mais intangível que ela não pode articular além de um interesse no apelo do risco. Uma ansiedade bem discreta no retrato de Edgar-Jones transmite sua nova vida no subúrbio de San Diego. Já bom em esconder cigarros, Muriel começa a mentir sobre sua comunicação com Julius, enquanto guardava seus ganhos de apostas de corrida (atuando em dicas ouvidas em seu trabalho de restaurante).

Enquanto isso, Julius se torna um observador de cartas para um cassino como um ato de expiação por seus caminhos de ladrão-é fácil comprar a opinião de Elordi sobre a sensibilidade desonesta dos anos 50. Mas no alto das passarelas sufocantes acima das mesas de jogo, ele conhece o transplante sexy e direto do Tijuana Henry (Diego Calva) e, de repente, a outra veia de ocultação na vida cautelosa e cínica de Júlio – é o risco de quebrar bem a paixão consumida. (Alerta da metáfora: Henry, em busca de emoção, arrasta Julius para o deserto para assistir a testes de bombas.) As atrações adormecidas em Muriel também são testadas separadamente, com Sandra Sandra (Sasha Calle), que, ao encontrá-la, mantém uma palmeira, a sua primeira oliva, pode Spit. A lista de segredos de alguém está prestes a ficar mais tempo.

O roteiro de Bryce Kass, repleto de incidentes, mantém Minahan ocupado, mas as narrativas gêmeas e seus perigos no local em que superem o desconforto que tornam a primeira metade de “On Swift Horses” de maneira tão palpável em todo o período de produção de produção e cinematografia crocante de Luc Montpellier. Minahan, um veterano de TV, acaba cai na armadilha da gestão episódica, a ponto de os personagens perderem sua individualidade na crescente dependência da história de construções, gestos e pontos.

A atuação é uma graça salvadora, especialmente o compromisso de Edgar-Jones com as nuances e a refrescante Lee de Poulter, cuja profundidade de consciência em um momento crítico é uma surpresa crível, lindamente tratada pelo ator. Somente Elordi, tratada de várias formas como bEEELCake e Brooder, parece perdida tentando quadrar a vulnerabilidade precoce de Julius com o romance esperançoso do ato final. Seu Grand Denouement deve ser uma catarse para uma fatia deliberadamente corretiva da história emocional. Mas, em vez disso, parece uma escotilha de fuga fácil quando o que “em cavalos rápidos” prometeu ser uma paisagem psicológica mais rica sobre o que roils dentro do coração acostumado a se esconder.