Revisão ‘The Legend of Ochi’: confortos de criatura e um toque demais

Ser varrido por um mundo de fantasia é um dos prazeres mais rarefeitos da cinema, a descrença se dissolvendo tão prontamente quanto uma pílula na língua. Isso faz de alcançá -lo um empreendimento complicado. Conte o diretor de longa-metragem Isaiah Saxon entre os mágicos mais trabalhadores e dedicados a tentá-lo ultimamente com sua fábula criptozoológica de névoa “The Legend of Ochi”, uma percorrer nas águas de Miyazaki e Spielberg (ou seja, Spielberg de “ET” e “Gremlins,”.

Um grande cuidado – o tipo artesanal, digital e de localização – foi realizado para perceber esse conto sincero e divertido de uma adolescente que se unirá a uma criatura florestal ameaçada. De fato, descobrir onde a geografia dos Cárpatos Rapturos e realista termina e a assistência dos efeitos começa é um esforço ingrato (e, para ser honesto, Buzzkilly). Ao mesmo tempo, o próprio virtuosismo do escritor-diretor Saxon, ocasionalmente agressivo, eventualmente deixa nossas esperanças de emoções reais querendo, uma vez que nos sintonizamos com o deslumbramento.

No alto das montanhas de sua comunidade insular, Yuri (Helena Zengel) é a ovelha negra em sua família sem mãe. Uma alma gentil com um desprezo mal disfarçado pela cultura de caça promovida por seu pai Maxim Fethingishing (um Willem Dafoe, de forma confiável) e silenciosamente aceita por seu irmão mais velho de aparência sensível Petro (Finn Wolfhard), Yuri foi ensinado a temer o que está além de sua Fazenda Aberta.

Mas a verdadeira paranóia é salva para as espécies misteriosas e de primatas chamadas Ochi, bestas que mais uma vez evitam uma caçada noturna liderada pelo pai de Yuri, ridiculamente acessorizado por armadura como um centurião de cosplay, levando um grupo de meninos que usam rifle da área. Sua avaliação hilariante e impassível sobre isso em toda a refeição da família na noite seguinte é um resmungão: “É estúpido”.

Mais tarde, verificando as armadilhas do urso, no entanto, Yuri encontra um bebê de orelhas grandes encolhidas em um buraco, sua perna traseira ensanguentada. Esquilando a casa da criatura em sua mochila, ela ajuda seu terror sibilante e sediante com alguma amamentação simples e depois decide que a coisa certa a fazer é reunir seu novo amigo com sua família. Que essa noção sincera se encaixa com uma coceira para desocupar sua casa severa e opressiva, apenas aumenta sua determinação. A busca leva mais dimensões quando a barreira da linguagem do par entra inexplicavelmente, seguida por Yuri encontrando sua mãe há muito absorvente (uma deliciosamente sombria e agitada Emily Watson), uma escuridão solitária que é especialista em Ochi.

Como muitos filmes de fantasia folclórica fundamentados em realidade reconhecível, “The Legend of Ochi” explica muito sobre suas criaturas míticas-um trabalho que Watson está lamentavelmente com o qual-quando o que é necessário é um toque de narrativa. Especialmente porque sabemos para onde este confronto peculiar humano versus besta é liderado em termos de lições ecológicas sobre harmonia entre espécies e resoluções dramáticas em relação à teimosia de pais e filhos.

Formado em videoclipes, Saxon – como os Gondrys e Jonzes antes dele – se destaca em revestir seu fio em humor, atmosfera e técnica idiossincrática. Bobado pela cinematografia de Evan Prosofsky, “The Legend of Ochi” é um belo argumento para o espetáculo tátil da marioneta como talvez a ferramenta de encantamento mais íntima.

E, no entanto, no final do cinema, ficamos com admiração sorridente por sua peculiaridade e arte em vez de uma catarse, porque grande parte de “The Legend of Ochi” parece uma apresentação. Bons atores são mais peças de jogo do que personagens, as configurações são cenários mais do que ambientes e a pontuação orquestral cheia de David Longstreth (como a vanguarda John Williams em seus melhores momentos) muitas vezes se sente insistente do que convencer. É uma caixa de jóias de um filme, com certeza, com uma boa mensagem por dentro, mas se perder em seu mundo é onde fica aquém.