Revisão de ‘Reunião com Pol Pot’: uma visita guiada ao totalitarismo

O diretor cambojano francês, Rithy Panh, citou frequentemente o regime genocida do Khmer Rouge, que matou sua família e do qual ele escapou, como a razão pela qual ele é cineasta. Seus filmes nem sempre nem sempre são diretamente sobre esse tempo miserável. Mas quando estão-como é sua conquista mais memorável, o documentário de 2013 indicado ao Oscar em 2013 “A foto que faltava”. que re-imaginou memórias pessoais usando dioramas de argila-figure-sentiu-se que um grande mosaico é montado por peça por peça que liga a devastação, as consequências e a lembrança, para nunca ser concluída, apenas mais detalhada.

O mais recente é o drama histórico observado e tenso, “Reunião com Pol Pot”, que estreou no ano passado em Cannes. Não é autobiográfico, exceto sua ficção de uma história verdadeira que aconteceu simultaneamente ao seu trauma de infância: o Khmer Rouge convidando um trio de jornalistas ocidentais a testemunhar seu proclamado utopia agrária e entrevistar o líder misterioso referido por seu povo como “irmão nº 1”. No entanto, mesmo esse junket político, realizado em 1978, não conseguiu esconder uma verdade cruel e violenta de seus convidados, cujo desdobramento é tão adepto em representar o ponto de vista de um visitante cada vez mais horrorizado quanto o de uma vítima com escrita longa.

O filme é estrelado por Irène Jacob, cujo intrépido repórter francês Lise – um papel perfeito para sua inteligência cativante – é modelada após o jornalista americano Elizabeth Becker quem estava naquela viagem e cujo livro posterior sobre o Camboja e sua experiência, “Quando a guerra terminou,” Inspirou o roteiro creditado a Panh e Pierre Erwan Guillaume. Lise se junta a um professor maoísta ideologicamente motivado chamado Alain (Grégoire Colin), rápido em nomear com entusiasmo alguns de seus anfitriões como ex -colegas de escola na França quando eram revolucionários aspirantes. (O caráter de Alain é baseado no acadêmico britânico Malcolm Caldwell, um convidado ao lado de Becker.) Também há fotojornalista de olhos de águia Paul (Cyril Gueï), que compartilha o ceticismo saudável de Lise e o desejo de aprender o que realmente está acontecendo, especialmente em relação a rumores de desaparecidos.

Com som, ritmo e imagens, Panh estabelece prontamente um humor de hospitalidade carregada e contingente, um verniz que parece pronto para rachar: do visual inaugurado inaugural de uma pequena delegação francesa, esperando sozinha em uma pitada de sol vazia para a espreguiçadeira à estranha e autoritária em tudo o que foi dito e demonstrou-lhes através de seu guia Sung (guia de Bunhok Lim). A vida está sendo roteirizada para seus microfones e câmeras e ladeada por adolescentes armados e com rosto em branco. A cinematografia com estrutura quadrada do filme também, lembrando um noticiário encenado, é outro toque sutil-imagina-se que Panh rejeitando widescreen como apenas alimentando a visão desse regime mal de sua própria grandiosidade justa.

Somente Alain parece ansioso para ignorar a desinformação e abraçar esta vila de Potemkin como o verdadeiro negócio (exceto quando seus olhos mostram uma preocupação de reuniões). Mas quanto mais lise questionar a pretensão de uma sociedade alegre, mais nervosa ficar mais nervosa. E quando Paulo consegue iludir seus superintendentes e explorar a área circundante – estimulando uma busca frenética, cujo teor ameaçador levanta os hackles de Lise – o filme efetivamente se torna um drama de prisão, com o eventual entrevistado do trio retratado como um guarda sombrio que pode decidir seu destino.

O jornalismo nunca esteve mais ameaçado do que agora e “encontrar Pol Pot” é um lembrete potente do valor da profissão – e perigos inerentes – quando confronta e expõe fachadas. Mas esse filme assustadoramente elegíaco também reflete a sensibilidade em alma do diretor em relação à tragédia em massa que impulsiona seu temperamento estético, nunca mais do que quando ele implanta suas amadas figuras de argila artesanais para momentos-chave da atrocidade testemunhada ou fios em filmagens de arquivo, como se mantenham a intensidade necessária entre a renderização e a realidade.

Power protege seus erros com propaganda, mas Panh vê mentiras tão assassinas claramente, dando -lhes uma encenação honesta, grossa com ecos.