Revisão da série de TV ‘Miss Austen’: uma obra -prima da PBS Ode para Jane

Se eu escrever, É uma verdade universalmente reconhecida que começar um ensaio com as palavras “é uma verdade universalmente reconhecida” marca o escritor como uma pessoa de gosto e bom humor que leu Jane Austen, É principalmente para me marcar como uma pessoa de gosto e bom humor que tem etc., etc. Mas é uma verdade muito reconhecida que a devemos mais do que aquela jogada de abertura muito usada.

Como a prosa de Austen é tão elegante e clara, sua inteligência tão afiada, sua comédia tão seca, sua ironia tão deliciosa, suas observações tão agudas, suas heroínas tão indomáveis ​​que seus romances vivem há dois séculos. Eles oferecem um destino de férias para a mente, um mundo em que se lutar. Rico em caracterização, convincente em suas tramas, fascinante em sua historicidade social, animada e realista em seu diálogo, seus livros, publicados a partir de 1811, têm a qualidade de parecer ambos e à frente de seu tempo, e eles estão particularmente maduros para Adaptação à tela. Muitos leitores veem neles as raízes da comédia romântica moderna.

E como existem apenas sete romances terminados, três deles póstumo e um nunca enviados para publicação, e porque somos uma espécie que sempre quer mais – ou disse outra maneira, não pode sair bem o suficiente – a ACLU (o universo cinematográfico e alfabetizado de Austen) continua a se expandir com sequências, pastiches, modernizações e reimaginamentos.

“Miss Austen”, uma nova e maravilhosa série limitada que estreou domingo na “obra -prima” da PBS, adota uma abordagem de ficção biográfica. Adaptado por Andrea Gibb, do romance de Gill Hornby em 2020, centra -se na irmã de Jane, Cassandra – o título se aplica a qualquer irmã – cuja reivindicação histórica de fama ou infâmia é que ela queimou a maior parte das cartas de Jane após sua morte. (Ela não é feita para ser um vilão aqui.) Ele tem muitas das qualidades de um romance de Austen – porque por que mais se preocupa? – Embora ter que aderir aos fatos das vidas reais direciona algumas linhas de enredo em uma direção mais escura.

A série é executada em duas linhas do tempo, cheias de ação paralela e temas espelhados. Em 1830, 13 anos após a morte de Jane Austen (Patsy Ferran), Cassandra (Keeley Hawes, profunda e afetante) recebe uma mensagem de que o marido da falecida amiga da irmã Eliza Fowle (Madeline Walker) está morrendo. Cassandra corre para a casa deles, em parte por amizade – ela é tão boa quanto uma tia das filhas de Eliza, Isabella (Rose Leslie) e Beth (Clare Foster), que, como as Austens, parecem estar em um caminho para manter a spinshood – e parcialmente depositar as mãos de Jane, de Surfrans, para manter a letra, a fim de manter a letra de solteira – e parcialmente a deposita, a fim de manter a letra de Jane, para manter a letra de Jane, para manter a letra de Jane, a fim de manter a letra de Jane.

Além disso, depois das cartas está a cunhada de Cassandra, Mary (Jessica Hynes), que também é a irmã de Eliza, que acha que poderia fornecer material para um livro sobre seu falecido marido, Austen, irmão James (Patrick Knowles). De qualquer forma, eles são principalmente um dispositivo para enviar Cassandra, que encontra e lê -os secretamente, para uma série de flashbacks, alguns felizes, alguns arrependidos, enquanto ela reflete sobre sua vida com Jane e caminhos seguidos e não tomados. Synnøve Karlsen interpreta o jovem Cassandra e, se posso dizer, lembra Jennifer Ehle, que interpretou Elizabeth Bennet ao lado do Sr. Darcy de Colin Firth no Peerless 1995 BBC “Pride and Prejudice”. (“Você é minha Lizzie Bennet à raiz”, Jane diz a Cassandra, parecendo concordar comigo.)

Cada enredo também encontra os Austens e Fowles deslocados de suas casas em circunstâncias reduzidas. Os pais de Austen – pai otimista (Kevin McNally) e mãe um tanto histérica (Phyllis Logan) – poderiam servir facilmente como Sr. e Sra. Bennet em uma adaptação “Orgulho e preconceito”, enquanto o New Vigário é um Deliberado (Thomas Coombes), que se destaca, o Sr.

Mas o principal impulso da série é o amor e o auto-sacrifício de irmã, emaranhados com questões austenescas de casamento e segurança financeira, tanto entre Cassandra quanto Jane, e na história “atual”, Isabella e Beth Fowles. There is much presumptuous matchmaking as romantic possibilities come through the door and are sometimes shown it: tall, dark, ahistorical Henry Hobday (Max Irons) in the former case, described by Jane as “the model of perfection, which if I may say is most infuriating, for you know as a woman of many faults, I abhor faultlessness in others,” and a poor but dedicated doctor, Mr. Lidderdale (Alfred Enoch) in the último.

“Devo saber se ela deve se casar!” Crados Isabella, em relação a Anne Elliot, a heroína da “Persuasão” de Jane, que Cassandra tem lido em voz alta.

“Esse é o único resultado que seria feliz?” pergunta Cassandra.

“Sim.”

“Oh, Isabella, existem muitas outras maneiras de mulheres como nós encontrarem a felicidade”, diz Cassandra, sublinhando a comparação entre os dois conjuntos de irmãs. “Escrever era o maior amor de Jane; ela teve um grande conforto dos heróis em seus livros. Mas na vida, nenhum homem jamais foi digno.”

Como Isabella, o espectador tem suas próprias idéias de felicidade, é claro, e todas as coisas são iguais preferem um mundo em que o amor romântico chega a todos. Por outro lado, poucos de nós somos gênios dedicados primeiro ao trabalho que transcenderão o tempo. E não estragar o que deve ser óbvio para todos, exceto os personagens, mas a história de Fowles oferece oportunidades inteligentes para uma conclusão mais de acordo com o corpus de Austen.

O final deve passar por um pacote de lenços, a menos que você seja algum tipo de monstro sem coração.