Os créditos de escrita sobre medo e ódio em Las Vegas secretamente contam uma história caótica

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Uma adaptação cinematográfica de Zonked-Out de Hunter S. Thompson, a autobiografia de Gonzo, 1971, “Fear and Hourseing in Las Vegas” começou a sério, desde 1976. A história diz que Larry McMurtry (“Lonesome Dove”, “Hud”, “The Last Picture Show”) assinou o que se adaptava a se adaptar a se adaptar a se adaptar a se adaptar a se adaptar a se adaptar a thompson. Vários cineastas notáveis ​​flertaram com a idéia de fazer um filme de “medo e ódio”, incluindo Martin Scorsese, Oliver Stone e até o famoso animador Ralph Bakshi (cujo “medo e ódio” teriam, sem dúvida, foram espetaculares).

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O filme não chegou à tela grande até 1998, quando o público foi tratado com uma versão ultra-caótica dirigida por Terry Gilliam. A produção na versão de 1998 começou seis anos antes, em 1992, quando os filmes de rinoceronte (!) Procuraram produzir uma versão dirigida por Lee Tamahori. Tamahori não conseguiu, no entanto, enquanto estava ocupado atirando no noir Lugubreious “Mulholland Falls” ou o thriller de sobrevivência “The Edge”. Johnny Depp, um produtor executivo do filme, já estava preso para interpretar o análogo de Hunter Thompson, Raoul Duke, e estava ansioso para ver o gel do projeto. Ele sugeriu que Bruce Robinson (“Withnail & I”) direta, mas Robinson não tinha interesse. Os anos estavam passando no inferno da produção, e o Rhino estava prestes a perder os direitos de filmagem do livro de Thompson, então eles se aproximaram às pressas Alex Cox (“Repo Man”, “Sid and Nancy”) para escrever o roteiro e direto. Felizmente, Cox estava disponível e começou o projeto dentro de alguns meses.

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Chegaremos à produção real de “medo e ódio” em um momento, mas temos que fazer uma pausa e descrever a cabeça que Cox teve com o estúdio antes da subsequente contratação de Terry Gilliam em seu lugar. Graças a muito sangue ruim, desenvolvimento caótico e confusão geral, quatro escritores são creditados por “medo e ódio em Las Vegas”, mesmo que o roteiro tenha sido escrito apenas por dois deles. A criação de “repugnante” é quase tão caótica quanto o próprio filme.

A história do caos por trás do filme “medo e ódio” foi detalhado em um artigo de 1998 na revista Premiereentão o público sabia sobre o quão selvagem era, mesmo na época. Gilliam também publicou Sua versão do script “medo e ódio” (que ele escreveu com Tony Grisoni) em 2000 e, em frente, explicou a horrível confusão entre sua versão e a versão que Cox havia sido contratada para escrever.

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A história diz que Alex Cox mergulhou para adaptar o livro de Thompson, trazendo outro escritor, Tod Davies, para servir como co-autor. Parece, porém, que Cox imediatamente começou a discutir com um dos produtores de Rhino, uma mulher chamada Laila Nabulsi, sobre questões criativas. Cox tentou passar pela cabeça de Nabulsi, forçando os superiores do Rhino a optar por mantê-lo ou Nabulsi no projeto. Rhino imediatamente demitiu Cox sobre o ultimato. Graças a uma estipulação em seu contrato, no entanto, Cox ainda recebeu US $ 60.000.

Acontece também que Nabulsi não foi o único que não gostava do script de Cox. Evidentemente, Thompson também odiava. O script Cox/Davies pode ser encontrado com facilidade o suficiente online.

Em algum lugar dessa bagunça, Terry Gilliam foi contratado para dirigir e a Universal interveio para distribuir o filme, então o projeto estava avançando. Quando Cox foi demitido, no entanto, o estúdio teve que se apressar para encontrar um novo roteiro. Gilliam e Grisoni apressaram um rascunho em 10 dias. O estúdio decidiu ir com o roteiro Gilliam/Grisoni, e as filmagens finalmente começaram no verão de 1997. Ainda não havia um orçamento final, mas as filmagens estavam começando de qualquer maneira. Era um tiro notoriamente caótico, marcado por mundanidade ocasional. E, para adicionar ao caos (como Gilliam disse em seu prefácio publicado), houve algum debate sobre se ele estava usando ou não o roteiro correto. Ele deveria estar usando o script de Cox que foi jogado fora?

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Foi aqui que começou um debate com a WGA.

Parece que o Writers Guild of America teve uma estipulação em vigor que um roteirista deve ser creditado se contribuísse com mais de 40% do material usado nas filmagens. O script de Cox/Davies foi expulso, é claro, e tecnicamente, 0% dele foi usado, mas surgiu um problema sobre a adaptação. Gilliam/Grisoni e Cox/Davies citam pesadamente a obra original de Thompson, e até imaginaram certas cenas exatamente da mesma forma. A disputa WGA foi discutida em Um artigo do New York Times de 1998 onde Gilliam recebeu um teste. Ele teve que provar que mais de 60% do roteiro era seu antes do nome de Cox ser retirado do filme. Obviamente, quando vários roteiristas adaptam o mesmo livro, é provável que haja semelhanças, o que significa que Gilliam não poderia afirmar ter escrito a maioria de seu próprio roteiro.

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Pareceu um momento, então, que Cox/Davies deveria ser o único roteirista creditado por “medo e ódio”, apesar de Gilliam alegar que ele não estava usando o material deles. Gilliam uma vez brincou (na faixa de comentários de “medo e ódio” do DVD) que ele queria adicionar uma introdução ao filme, dizendo que nenhum roteirista trabalhou nisso. Eventualmente, a WGA apareceu … de ambos os lados. Gilliam/Grisoni foi autorizado a ser creditado primeiro e Cox/Davies em segundo. Gilliam odiava ter que compartilhar crédito.

E como Cox se sente sobre tudo isso? Muito mal. Cox realmente tentou levar Gilliam ao tribunal sobre o assunto, dizendo que Gilliam arrancou partes de seu roteiro. Ele se acumulou com a idéia de que ele e Gilliam estavam “apenas adaptando o mesmo material”. Cox sentiu que Gilliam estava simplesmente reutilizando muito de seus escritos e reivindicando -o como seu. Cox finalmente recebeu crédito e um salário pesado. Gilliam teve que fazer um dos filmes mais indutores de dor de cabeça de todos os tempos. Hunter Thompson estava nele. Talvez todos nós vencemos. Talvez.

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