Fazer um filme é um trabalho árduo nas melhores circunstâncias. É um processo colaborativo que requer coordenação cuidadosa e esperançosamente cordial entre uma variedade incrivelmente diversificada de artesãos: diretores, atores, escritores, operadores de câmeras, designers, acrobacias, eletricistas, carpinteiros, criadores de animais e, ocasionalmente, tapetes. O grau de dificuldade é aumentado quando você se atreve a atirar em elementos menos do que bem-vindos, como a água, a selva ou o deserto.
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“Jaws”, “Apocalypse Now” e “Lawrence of Arabia” são três dos melhores filmes já feitos, mas foram brutalmente difíceis de se unir. A fúria da Mãe Natureza derrubou os três bem atrás do cronograma. Os conjuntos foram destruídos, o equipamento foi danificado além do reparo e um tubarão mecânico se recusou a operar corretamente. Valeu a pena? Para o espectador, absolutamente. Você assiste a esses filmes e, entre sequências de tirar o fôlego, lamentam que elas realmente não pudessem ser feitas dessa maneira que assumem riscos hoje em dia. Mas uma visualização de George Hickenlooper, Fax Bahr e “Hearts of Darkness: Apocalipse” de Eleanor Coppola deve deixar você agradecer ao fabricante de sua escolha de que você foi submetido a Francis Ford Coppola, a abordagem de “Apocalypse Now”, enquanto ele transformou Philipps em Philipps em Philipps em uma zona de guerra.
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E depois há o “rugido” de Noel Marshall.
O projeto de paixão de Marshall e sua estrela de cinema Tippi Hedren, “Roar” é, na superfície, um filme de família sobre um naturalista (Marshall) que dirige uma reserva natural na Tanzânia povoada por grandes gatos. Quando ele traz sua família (o verdadeiro clã Marshall-Hedren, incluindo um jovem Melanie Griffith) para se juntar a ele enquanto ele continua seu estudo, todo o inferno se solta. Eles chegam enquanto ele está lidando com uma ameaça à reserva, o que leva a um encontro angustiante com essas criaturas gigantes (que brincarão com você até que você esteja morto como um housecat faria um rato). É tudo terrivelmente real, e o perigo é implacável até que os créditos rolem 90 minutos depois, quando você está se perguntando como ninguém foi morto atirando nessa coisa selvagem.
Surpreendentemente, ninguém pereceu enquanto filmava “rugido”, mas Jan de Bont-o lendário cineasta e fotografista holandês que lente “Die Hard” e “The Hunt for Red October” e direcionou “Speed” e “Twister”-flertou com a grande saída quando ele foi escalado por um lio livre.
