O 16º e penúltimo inverno de Gustavo Dudamel com a Filarmônica de Los Angeles não tem sido tão ambicioso quanto outros. Nenhuma grande ópera. Duas sinfonias completas em seu festival “Mahler Grooves”, ao contrário de seu festival de nove shinfonia completa sem precedentes em 2012. Nos próximos cinco meses, as únicas aparições de Dudamel aqui serão duas semanas em agosto no Hollywood Bowl.
A grande saída de LA começou?
Na superfície, pode parecer assim. Entre agora e o início de sua temporada final de Los Angeles, no final de setembro, Dudamel tem shows interessantes em outros lugares. Em sua corrida para se tornar o diretor musical da Filarmônica de Nova York em 2026, ele fecha a temporada de 2024-25 da orquestra no próximo mês no Lincoln Center, lança sua série de verão no Central Park e abre sua nova temporada em setembro. Ele tem passeios futuros liderando a Sinfonia de Londres na Espanha e a Filarmônica de Berlim na Feira Mundial, Expo 2025, em Osaka, Japão. Neste verão, Dudamel conduz “West Side Story” em Barcelona com um elenco estrelado que inclui Nadine Sierra, Juan Diego Flórez e Isabel Leonard.
Mas não tão rápido. Dudamel fez notícias maiores e melhores com a Filarmônica de Los Angeles no fim de semana passado. Na noite de sexta-feira, ele estreou a emocionante e inspirada no evangelho de Carlos Simon, inspirada no Evangelho, criando uma sala de concertos quase frenesi na Walt Disney. No dia seguinte, o la Phil pulou em um ônibus para o segundo de suas aparições na pioneira com Dudamel no Festival de Música e Artes do Coachella Valley, onde na semana anterior ao seu show terminou com milhares de fãs cantando: “La Phil! La Phil! La Phil!”
A missão de Dudamel o tempo todo tem sido saltar as fronteiras do gênero. Então ele tem. “Talvez estes tenham sido os melhores fins de semana de nossas vidas”, disse ele à multidão de teatro ao ar livre no Coachella Love-Fest de sábado à noite.
As principais orquestras de Berlim, Viena, Nova York, Munique e outros lugares jogam concertos populares em parques, muitas vezes acordando novos públicos em seus produtos. Mas isso parecia um alcance histórico, o la Phil ficou sob Dudamel uma parte essencial da cultura de Los Angeles em um sentido mais amplo. Será difícil superar, por mais que Dudamel de sucesso se torne em seus esforços para espalhar a notícia de que cerca de 300 anos depois que Karl Theodor contratou 90 músicos para formar um conjunto para sua corte em Mannheim, Alemanha, a orquestra ainda importa.
Boas notícias, no entanto, permanecem aparentemente escassas em muitas orquestras americanas em dificuldades, assim como em muitos aspectos incertos da vida americana. Simon-que por acaso é compositor residente no recém-problemático Kennedy Center em Washington, DC-observado em uma conversa preconcebida de que sua idéia inicial de uma “boa missa de notícias” veio de sua conscientização durante a pandemia da necessidade essencial de comunidade. O LA Phil disse a ele que poderia escrever o que quisesse e, para quaisquer forças instrumentais e vocais que ele quisesse, desde que mantivesse o comprimento a 30 minutos.
Dizer aos compositores que eles podem pensar muito inevitavelmente significa que eles acharão ainda maior. “Good News Mass” incorpora uma orquestra muito grande, uma combinação de jazz, um narrador, solistas de R&B e gospel, um coral do evangelho e um filme. Dura quase 50 minutos. Está em todo o mapa.
Simon segue parcialmente a liturgia da massa católica tradicional com novos textos de Courtney Ware Lett e Marc Bamuthi Joseph que trabalham através da dúvida e da opressão, finalmente comemorando a vida. Bamuthi Joseph lidera o serviço como um pregador profético feroz. Os solistas, Alto Samoht e Tenor Zebulon Ellis, balançam a sala. Jason White e as amostras se tornam as vozes coletivas de afirmação.
Estilisticamente, Simon se move suavemente da escrita sinfônica carismática através de uma ampla gama de estilos musicais afro -americanos, deixando a sala improvisada para os solistas vocais. Mas o filme de Melina Matsoukas, cenas de rua de câmera lenta lindamente stark em preto e branco, roubam a atenção para pouco propósito musical e dificulta a seguir a própria massa significativa (nenhum texto é projetado) desnecessariamente difícil.
“Boas notícias Massion”, que parece inspirado na “massa” eclética de Leonard Bernstein, escrita para a abertura do Kennedy Center em 1971, poderia, assim, expandir efetivamente sua apresentação teatral e coreograficamente, e não cinematicamente. E a boa notícia é que a massa de Simon será, de fato, realizada no Kennedy Center pela Sinfonia Nacional, assumindo que não há mais tentativas de desfazer a programação pelo novo governo do Centro. A Boston Symphony e o Chicago Symphony são co-comissários adicionais.
Dudamel, que juntou os diversos estilos musicais de Simon, iniciou o programa com “Divertimento” de Bernstein, uma coleção de bagatelas curtas de estilo popular, incluindo danças e números de blues. Pode ser geralmente descartado como trivial, mas Bernstein o conduziu com nostalgia e dudamel característicos, encontrou em seu novo espírito vibrante.
O solista Randall Goosby realiza o segundo concerto de violino de Florence Price com Gustavo Dudamel e o La Phil no Walt Disney Concert Hall.
(Etienne Laurent / For the Times)
Ele seguiu isso com a primeira apresentação de La Phil do Concerto de Violino de Florence Price, com Randall Goosby como solista eloqüente. Nisso, sua pontuação final, escrita em 1951, ela se muda para um domínio mais impressionista no concerto curto e de movimento único. Aqui parecia mais um começo do que um final.
No Coachella, tudo parecia um começo. Dudamel liderou bits do tamanho de Tiktok de bombonos orquestrais-“The Ride of the Valquyries”, o primeiro movimento da quinta sinfonia de Beethoven, “Imperial March” de John Williams e a abertura de “também Sprach Zaratustra” de Strauss-cada um que gera pessoas excitadas da multidão. O mesmo aconteceu com a oferta solo do violoncelista do diretor Robert Demaine, do prelúdio ao Bach Cello Suite No. 1 e ao solo do mestre de concertos associado Bing Wang desde o início do arranjo Max Richter de “Spring” de “The Four Seasons” de Vivaldi.
Laufey se junta a Gustavo Dudamel e ao la Phil no Coachella.
(All J. Schaben / Los Angeles Times)
Dudamel no palco do Coachella.
(All J. Schaben / Los Angeles Times)
Ambos os fins de semana, como testemunhados nas transmissões ao vivo, apresentavam a cantora islandesa Laufey, que se chamou uma garota da orquestra, e a espetacular dupla de hip-hop argentina Ca7riel e Paco Amoroso, que entraram em um diálogo virtuoso com a orquestra. Maren Morris, Becky G e Zedd estavam presentes no primeiro fim de semana junto com LL Cool J, que fechou o set com uma medley de prisão. O segundo fim de semana do festival trouxe Natasha Bedingfield, Dave Grohl e Cynthia Erivo, que terminaram com “Purple Rain”.
Pode parecer que isso foi apenas o próximo passo para Dudamel, que regularmente convida as estrelas pop a se juntar a ele e ao la Phil no Disney Hall e no Hollywood Bowl. Ele levou o la Phil e o Yola para o Super Bowl. Mas, na maioria dos casos, eles têm sido mais como acompanhamento orquestral.
Além disso, muitas estrelas pop se voltaram para a escrita orquestral ultimamente. O ESA-PEKKA SALONEN, por exemplo, conduz um concerto de violino de Bryce Dessner, do Nationals, na próxima semana, com o La Phil.
O Coachella, por outro lado, não apenas colocou o LA Phil na frente e o centro em uma arena pop, mas também fez da orquestra um parceiro igual em músicas emocionantes que descontavam diferenças. Por uma hora a cada fim de semana, o La Phil se tornou o que poucos em artes ou entretenimento permanecem – transportadores de notícias autenticamente boas.
