Este episódio de Twilight Zone foi tão semelhante a outra história que Rod Serling quase comprou os direitos
Este post contém spoilers Para a primeira temporada, episódio 18 de “The Twilight Zone”.
Criador “The Twilight Zone” Rod Serling abre “The Last Flight” com sua narração reveladorapreparando o cenário para um Terry Decker (Kenneth Haigh), um tenente de vôo que está “irremediavelmente perdido”. Neste episódio da primeira temporada, se envolve em mais um ato involuntário de viagem no tempo, Muito parecido com o episódio liderado por Russell Johnson, “Back There”, “ que enfatiza que apenas pequenos fragmentos do passado podem ser alterados. Terry, no entanto, não está preso no passado, mas transportado para o futuro próximo depois de passar por uma nuvem estranha enquanto voa. Quando aqueles no futuro o detêm depois de ficar perplexo com sua identidade e uniforme desatualizado, Terry descobre que está atualmente em 1959, não em 1917. Embora o comandante da base aérea e seus homens suspeitassem da aparência repentina de Terry, o conflito central do episódio é puramente interno, como Terry deve ser considerado com o passado para lidar com sua jornada misteriosa para o futuro.
De acordo com os temas mais prevalentes do Anthology Show, “The Last Flight” aprimora a culpa de Terry a respeito de seu parceiro voador, Alexander (Robert Warwick), que morreu depois que ele o abandonou durante a Blitz. Os oficiais em 1959 refutam isso, pois afirmam que Alexandre ainda está vivo e que ele é conhecido por ser um herói de guerra que salvou milhares. Embora Terry esteja angustiado a princípio e admita sua própria covardia, ele de repente percebe que a vida lhe deu outra chance. Se Alexandre sobreviver nessa linha do tempo, isso significaria que alguém o salvou, e Terry se levanta a ser essa pessoa. O resto, embora previsível, é um conto de moralidade padrão sobre como se seus erros, alterando a história. Aqui, a zona de crepúsculo titular surge como um espaço liminar benevolente que oferece segundas chances de esperança agridoce.
Este episódio clássico foi escrito pelo colaborador regular Richard Matheson (que também Escreveu o roteiro para o brilhante “Nightmare a 20.000 pés”)e Serling imediatamente gostou durante o estágio da proposta de script. No entanto, uma inspeção mais detalhada revelou que a história tinha grandes semelhanças com um episódio de programa de rádio menos conhecido. Aqui está o que aconteceu a seguir.
Serling fez o possível para comprar os direitos do episódio de rádio, mas falhou
Em 1959, Matheson lançou a idéia de um piloto perdido da Primeira Guerra Mundial deslocado no tempo, que deve reconhecer sua covardia e correr um erro quando teve a chance. Embora isso tenha sido tematicamente simples, Matheson achou a premissa atraente o suficiente para manter os detalhes mais delicados. De acordo com “The Twilight Zone: desbloqueando a porta de Martin Grams Jr.“Matheson escreveu o Teleplay logo depois, que é Serling apontou semelhanças entre a história e um episódio da antologia de rádio de Wyllis Cooper” Quiet, Please! ”
Agora, o show de Cooper era tonamente diferente de “The Twilight Zone”, mas muitas vezes apresentava histórias que misturavam fantasia e horror, com Cooper atuando como um narrador versátil. A série de rádio não recebeu tração imediata durante sua corrida, mas foi aclamada como um drama de rádio fundamental (que abriu histórias frescas e originais) em retrospecto.
Intitulado “One for the Book”, o episódio em questão (que você pode ouvir aqui) gira em torno do capitão da Força Aérea dos EUA, Max Westlake. Max parece fascinado por histórias que especulam sobre a tecnologia de ponta do futuro, e o episódio é apresentado de seu ponto de vista, enquanto narra sua jornada de sargento para Major ao longo dos anos. Enquanto se lembrava, Max fala sobre uma noite em 1937, quando vê um homem aterrissando e sendo levado ao hospital local. O episódio de rádio nos mantém alerta, tecendo a história com grande suspense, e finalmente aprendemos que o homem ferido não é outro senão o próprio Max – do futuro! Os limites da ciência são questionados, juntamente com o conceito de avanço tecnológico perpétuo que pode potencialmente transformar idéias estranhas em realidade comum.
Por livro de Grams, Serling considerou esta história como realmente Semelhante ao que Matheson havia proposto, chamando -o de “quase um gêmeo” em termos de sobreposição temática. Serling tentou rastrear Cooper para comprar os direitos de “One for the Book”, mas não conseguiu fazê -lo por motivos desconhecidos para nós. Bem, foi isso, e o Teleplay de Matheson foi em frente como pretendido, exceto por algumas revisões destinadas a reforçar a plausibilidade.
Esta é a oportunidade perfeita para Confira “Quiet, por favor!” na íntegra. O programa de rádio de Cooper realmente se destaca devido ao seu uso inteligente de narrativas metaficcionais que desafiam as expectativas de contar histórias no meio.
