Depois de se tornar uma lenda ocidental, Clint Eastwood estrelou um filme sobre ‘bruxas’

Quase todos os fãs de cinema sabem que Clint Eastwood disparou para a fama internacional depois de estrelar a “Trilogia dos Dolos” de Sergio Leone, mas o que veio a seguir? É uma boa pergunta sobre questionários de pub, porque muitas pessoas podem pular direto para o ano de 1968, quando um trio de hits cimentou seu status como um dos melhores caras durões de Hollywood: “Hang ‘Em High”, “Coogan’s Bluff” e “Where Eagles Dare”. Mas escondido em sua filmografia é um filme italiano esquecido de 1967 chamado “The Witches”, que não deve ser confundido com a produção de martelo com o mesmo nome do ano anterior. Originalmente intitulado “Le Streghe” em italiano, é um filme de antologia incomum que não é um filme de terror e tem muito pouco a ver com bruxas, a menos que você se esforce muito com seus temas.

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“The Witches” foi a ideia do lendário produtor Dino de Laurentiis, que mais tarde causaria impacto em Hollywood com o remake de 1976 “King Kong”, O filme final de John Wayne, “The Shootist”, “ O clássico cult “Flash Gordon” e muitos outros. Em meados dos anos 60, ele imaginou uma antologia luxuosa para mostrar a beleza e o talento de sua esposa Silvana Mangano, o aclamado ator italiano que havia trabalhado com alguns dos principais diretores neorrealistas da época.

Mangano starred in all five segments of the film and De Laurentiis secured some big-hitters to direct: Luchino Visconti (“Death in Venice”), Pier Paolo Pasolini (“Salò, or the 120 Days of Sodom”), and Vittorio De Sica (“Bicycle Thieves”) helmed three longer chapters while lesser lights Franco Rossi and Mauro Bolognini chipped in with two Esboços alegres para quebrar um pouco as coisas. Além da opulência geral da produção, Giuseppe Rotunno (que mais tarde venceria um Oscar por “All That Jazz”) foi contratado como diretor de fotografia, enquanto Piero Piccioni trabalhou na música com Ennio Morricone, que também estava saindo do fundo de suas colaborações bastante bem -sucedidas com Leone.

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Em frente à câmera, o mangano foi apoiado por uma variedade de atores internacionais, incluindo Annie Girardot, Francisco Rabal, Helmut Berger e a lenda da comédia italiana Totò. Mais incongruentemente de tudo, o quinto capítulo apresenta Eastwood, que recebeu um novo e brilhante Ferrari por Laurentiis para agradecer por aparecer no filme. “The Witches” é um pacote impressionante, mas vale a pena o seu tempo?

O segmento de abertura de Visconti, “The Witch Burned Alive”, é o mais longo e mais forte dos cinco curtas -metragens em “The Witches”. Mangano interpreta um ator superstar que chega a um alojamento austríaco macio para passar a noite com seus amigos. No entanto, ela provoca ciúmes das outras mulheres enquanto os homens ovinham ao seu redor, tentando levá -la para a cama. Mangano certamente olha para uma variedade de roupas fabulosas, e ela se torna grande com uma performance semelhante à diva, retratando uma mulher de sucesso que é considerada uma mercadoria pelos convidados do sexo masculino. Quando ela é apanhada, preparada e inventada novamente para sua partida no dia seguinte em frente aos olhos gananciosos dos paparazzi, o tema da história da objetificação das mulheres é muito claro.

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Em seguida, o “espírito cívico”, o esquete descartável de Mauro Bolgnini com mangano como um elegante morador da cidade que usa um motorista ferido como uma desculpa para vencer o tráfego de Roma. A piada move a antologia em uma direção mais cômica em prontidão para “A Terra vista de Pasolini, vista da lua”. Esta peça é muito chocante se você conhece apenas o diretor graças a “Salò, ou aos 120 dias de Sodoma”. Um filme de terror notório que alguns sentiam que foram longe demais. Totò (a resposta da Itália a Charlie Chaplin) e o amante de Pasolini, Ninetto Davoli, interpretam Ciancicato e Baciu Miao, um pai e filho de baixo por baixo que vivem em uma barraca nos arredores de Roma. A esposa de Ciancicato acaba de morrer, então o par tenta encontrar um substituto adequado, estabelecendo uma mulher sagrada surda de cabelos verdes tocados por mangano.

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Seu prazer nesta história dependerá de sua tolerância para uma comédia absurda italiana muito ampla, mas parece um prazer graças às suas cores e locais principais. A peça foi uma renomeação de Pasolini, Davoli e Totò, depois de “The Hawks and the Sparrows”, e foi o filme final do comediante lançado antes de falecer. Mangano é muito bom de novo, seu personagem etéreo sendo o mais obviamente bruxo do grupo.

O penúltimo segmento é “The Sicilian Belle”, outro breve esboço cômico no qual Mangano interpreta uma filha que enganam seu pai a matar um homem que a ofendeu, desencadeando uma guerra de gangues entre famílias rivais. É quase uma não-piada que riffs sobre os melodramáticos do cinema neorrealista, mas a performance conscientemente histriônica de Mangano o vende.

Finalmente, chegamos a Clint Eastwood em “Uma noite como os outros”, e é um papel que não poderia ser mais diferente de a personalidade “homem sem nome” que o tornou famoso. Clint interpreta um marido chato que prefere dormir quando chegar em casa do que romance, sua esposa (mangano), que fica decepcionada com a falta de emoção em seu relacionamento. Ela ainda tem paixões queimadas por trás de sua aparência abotoada e espetáculos com aro de buzina, e ela transmite sua frustração através de devaneios elaborados que revelam suas fantasias atrevidas de amor selvagem e extasiado.

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É um sólido mão de Eastwood e Mangano, e eles fazem um par atraente, embora não haja uma enorme quantidade de química entre eles. No entanto, dá a Eastwood a chance de mostrar um lado mais leve para a personalidade de sua tela (algo que muitas vezes se sente um pouco empolgado quando ele tenta comédia em seus filmes de Hollywood). O segmento realmente não é muito, e parece outra desculpa para vestir o mangano com algumas roupas mais ultrajantes nas seqüências dos sonhos antes que os créditos rolem. Divertidamente, uma de suas fantasias envolve uma lista de personagens de quadrinhos, incluindo Batman e Diabolik, o popular anti-herói italiano que teria seu próprio veículo estrela na próxima produção de De Laurentiis, “Danger: Diabolik”.

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“The Witches” é um curio esquecido na filmografia de Eastwood, em grande parte até o fato de os United Artists terem comprado os direitos de distribuição dos EUA e o enterraram prontamente, preocupados que seu papel de milquetoast prejudique seu lucrativo status de cara durão após o sucesso do Trilogy do Dollars. Você pode ver o ponto do estúdio; Sem dúvida, teria dúvida de confundir o público ver Eastwood em um filme italiano de antologia de Arthouse com um título que pode ter enganado as pessoas a esperar um filme de terror. Do ponto de vista moderno, o tema de batalha dos sexos do filme é bastante datado, e não é forte o suficiente para garantir a visualização, a menos que você seja um completista de Eastwood ou um grande fã de filmes italianos. Se você é um fã do estilo dos anos 60, no entanto, certamente encherá suas botas com o tumulto de desenhos de cenários e moda groovy em exibição.