Revisão de ‘April’: fascinante retrato de obstetra em risco

Na diretora-diretora de Déa Kulumbegashvili, inquietante do segundo recurso, uma criatura estranha está à solta. Visitamos isso nos primeiros momentos de “April”-este ser nu humano, cujo corpo se assemelha a um saco de pele caído. Possuindo olhos, sem boca e rosto, com uma marcha quase estranha, que a figura de pesadelo reaparece de vez em quando, seu retorno sempre perturbador e inexplicável. Notavelmente, a criatura é apenas um pouco mais desconhecida do que o personagem principal fascinantemente opaco do filme.

Chamar “April” de um drama do aborto é preciso e, no entanto, essa descrição mal escova a mistura e a subversão deste filme. Situado no país da Geórgia, o filme (que ganhou um prêmio de júri especial no festival de cinema de Veneza) estrelou Ia Sukhitashvili como Nina, um obstetra especialista que, quando a história começa, testemunha uma tragédia. Kulumbegashvili nos mergulha em uma sala de parto, enquanto uma mãe expectante luta para dar à luz, a câmera do cineasta nos protegendo de nada, enquanto a equipe do hospital tenta desesperadamente extrair a criança. Logo depois que o bebê é declarado morto, Nina é culpada pelo marido da mulher e pelo supervisor de Nina (Merab Ninidze), lança uma investigação sobre o que deu errado.

Mas a preocupação de Nina se estende além da possibilidade de perder o emprego. É um segredo aberto que Nina realiza abortos em particular para aqueles nas aldeias empobrecidas. Tecnicamente, o aborto é legal por até 12 semanas na Geórgia, mas nesta sociedade patriarcal conservadora, é praticamente verboten. Qualquer investigação sobre Nina poderia expor suas atividades clandestinas e arruinar sua carreira – para não mencionar sua capacidade de ajudar mais mulheres, de trazer vida a este mundo ou encerrá -la.

Essa configuração sugere o potencial de um thriller, mas Kulumbegashvili (que anteriormente lançou Sukhitashvili em sua estréia em 2020, “Inicting”) está atrás de algo mais lipperado. E isso começa com sua concepção de seu protagonista, cuja vida interior ela se recusa a iluminar. Frequentemente mostrado na tela na distância média ou no fundo, suas expressões sempre silenciadas, Nina flutua através dessa crise de queima lenta sem qualquer urgência ou alarme palpável. Emocionalmente, Sukhitashvili permanece à distância de braço, as ações de sua personagem inescrutáveis. Uma noite, Nina entra no campo, pegando um estranho aleatório e oferecendo -lhe um boquete. Ela já fez isso antes? E se sim, o que está provocando? As respostas são deixadas tão críticas quanto o resultado chocante dessa interação noturna.

Ao tirar as convenções de gênero, “April” evita a narrativa tradicional para se concentrar em questões muito mais existenciais – a saber, a escuridão opressiva que desce a Nina. Filmado em uma proporção quadrada que a aprisiona visualmente em suas circunstâncias, o filme usa fotos de rastreamento como dicas na mentalidade de seu personagem. Quando a Nina estóica está fora da tela durante uma cena, ocasionalmente ouvimos sua respiração elevada, prova do estresse silencioso a sufocando. Esse golpe narrativo brilhante armazia até os interlúdios mais tranquilos do filme, criando a sensação de que estamos assistindo esses momentos através dos olhos dela. O diretor de fotografia de Arseni Khachaturan de paisagens georgianas suntuosas – flores vermelhas vibrantes que pontilham um campo impossivelmente exuberante – são prejudicadas pela ansiedade dentro da pessoa que impede nesses pontos turísticos.

O estilo realista de Kulumbegashvili-o escritor-diretor filmou nascimentos reais-enfatiza os corredores do hospital anti-séptico e a qualidade processual fria do trabalho de Nina. (O processo de entrega de um bebê é retratado de maneira tão direta quanto a realização de um aborto.) O comportamento de Nina é igualmente acentuado. Preferindo ser invisível, ela faz seu negócio ajudando mulheres grávidas enquanto conferia esporadicamente com David (Kakha Kintsurashvili), um colega simpático que chefia a investigação fatídica. Nina e David já foram amantes, um fato que ele nunca terminou. Sentado um ao outro, David finalmente pergunta: “Por que você não se casou comigo?” De maneira reveladora, Nina está mais uma vez fora da câmera quando ela responde lentamente: “Nunca teria dado certo. Não há espaço para ninguém na minha vida”.

Nós a ouvimos, mas não a vemos. De fato, Nina geralmente parece apenas fora de alcance. “April” retrata sua devoção a servir as mulheres necessitadas como um chamado nobre, mas amortecedor, que a levou a se retirar em si mesma, talvez como um mecanismo de enfrentamento para fechar a raiva e o desamparo que sente. Com o naturalismo absoluto, Kulumbegashvili e sua estrela dramatizam uma realidade cruel e sexista que é tão inacessável quanto aquela criatura inexplicável que invade repetidamente a história, sua presença sem rosto uma metáfora surreal e arrepiante para uma sociedade que atrai Nina e seus pacientes.

Não é um thriller e não é um filme de terror, “April” é ainda mais assustador por nunca prender as raízes do retiro de Nina da vida, enquanto se dedica a melhorar a vida dos outros. Perto do final do filme, ela repreendeu suas atividades ilegais, levando a Nina a oferecer uma resposta mais cansada: “Se não sou eu, será outra pessoa”. Mais uma vez, ela não está na câmera, mas sua voz de consciência reverbera.