Os fãs de Yellowstone devem assistir Clint Eastwood Western de Taylor Sheridan, Eastwood Western

Embora sua milhagem possa variar quando se trata dos inúmeros filmes e programas de TV de Taylor Sheridan, você não pode negar que o homem tem gosto. Ele conhece as coisas boas e muitas vezes se inspira no melhor quando se trata de seus próprios roteiros e esforços de direção. Em 2017, logo antes de seu auto-proclamado estréia na direção “Wind River” saiu, Sheridan conversou com os tomates podres sobre seus filmes favoritos Ou, mais especificamente, os que mais significavam para ele como cineasta. Eu não acho que isso será uma grande surpresa para qualquer amante ocidental que a icônica adeus de Clint Eastwood em 1992 com o gênero, “Desembrogen”, estava sentado no topo de sua lista como um de seus traços mais amados de todos os tempos.

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Sheridan elogiou a obra -prima de Eastwood, dizendo: “Clint Eastwood desmistificou e destruiu nossa noção de um oeste. Ele virou de cabeça para baixo. Foi maravilhoso atuação e, às vezes, seu uso de monólogo e diálogo – que nunca ocorre nos ocidentais”. Ele continuou: “Ele fez as coisas na narrativa que não foram feitas da maneira que foram feitas”.

Se você viu o filme e conhece o trabalho de Eastwood, saberá exatamente do que Sheridan estava falando. “Desemulydiven” era um ocidental desconstrucionista Isso não apenas encerrou os dias de Eastwood como ator, mas também desafiando descaradamente os tropos essenciais e tradicionais que costumavam definir o gênero por décadas.

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Em “Imperdovado”, o protagonista de Eastwood, William Munny, é uma concha de homem. Ele não é um herói sem nome – ou um herói. Ele é um viúvo amargo que vive em uma fazenda desolada, mantendo porcos para apoiar seus dois filhos (que não pensam muito nele). Eles não sabem, mas a lenda diz que seu pai costumava ser um ladrão destemido e um assassino de sangue frio. Pelo menos é isso que o garoto Schofield (Jaimz Woolvett), que cavalga para a casa do velho para pedir sua ajuda em um emprego de caça de recompensas, nos diz desde o início. Mas Munny o pronuncia: “Eu não sou mais assim”. Ele inicialmente vira o garoto, mas depois reconsidera, já que ele poderia realmente usar o dinheiro.

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Mas quando ele tenta reviver os velhos músculos de seus dias dourados, eles não se lembram da época em que Munny poderia atirar em vários homens mortos em um piscar de olhos. Agora, ele não tem como objetivo salvar sua vida ou até montar um cavalo sem cair primeiro. Ele é uma piada patética e sabe disso também. Seus dias como um pistoleiro qualificado e impiedoso já se foram há muito tempo. Ele terminou com o uísque e o assassinato – reformado por sua falecida esposa, que o curou de suas irregularidades – mas a culpa em seu coração por todas as atrocidades que ele cometeu ainda permanece como uma nuvem negra. A falta de verdadeiro arrependimento queima sua alma, então talvez essa chance de entregar justiça a uma mulher inocente seja a penitência de que ele precisa para finalmente limpar sua consciência.

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Antes de “Imperdovamos”, Eastwood nunca tocou um perdedor tão incompetente como Munny. Sempre que o roteiro (escrito por David Webb Peoples) tenta glorificar Munny (ou o descreve como um durão), Eastwood retira seu retrato de volta – tanto como ator quanto diretor – para mostrá -lo na luz menos favorável possível. Ele sublinha, repetidamente, que Munny não é alguém para imitar. Ele não é admirável, aspirante ou valente-ele é apenas um ex-escasso. A única maneira de Eastwood nos permite conectar com o personagem é através de sua vulnerabilidade e desejo de se tornar um homem melhor. Munny quer a salvação por suas más ações, e Eastwood sutilmente nos permite entender e sentir sua vontade de mudar, mesmo que pareça improvável.

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Além do roteiro, Eastwood enquadra o filme inteiro como uma música elegíaca cisne para o gênero que o tornou famoso (e no qual ele não tem mais um lugar). Os tempos mudaram, os gêneros subiram e desceram, e o Velho Oeste, como costumávamos conhecê -lo na tela de prata, praticamente deixara de existir. Através de seu uso melancólico de luz e composições, Eastwood evoca uma finalidade inerente que atravessa a imagem de sua primeira cena até a última. Em vez de tentar imitar ou prestar homenagem a clássicos como a trilogia dos dólares de Sergio Leone ou o “Coogan’s Bluff de Don Siegel, Eastwood quer sair sob seus próprios termos, demonstrando com confiança que ele se tornou o tipo de cineasta que define uma tendência (e estilo) em vez de seguir um. Evidentemente, seus filmes subsequentes, como “A Perfect World” e “The Bridges of Madison County”, o solidificou inequivocamente como um diretor dominante e influente por muitas décadas.

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Se alguma coisa prova que é verdade, é assim que Taylor Sheridan reviveu o gênero ocidental quase três décadas depois de “Imperdovar”, citando -o como uma inspiração e um filme muito divertido que teve um impacto fundamental em sua própria abordagem de contar histórias.