‘Endling’ Review: Maria Reva gira uma tragicomédia ucraniana

Maria Reva cria um caos bonito e proposital. Informada por profunda perda pessoal, seu surpreendente romance de estreia metafictional, “Endling”, é um mashup forte de modos de contar histórias que chamam a atenção para sua interação de realidade e ficção – uma tragicomédia ucraniana de erros que colidem com comentários sociais sobre a invasão russa.

Um crime mal planejado serve como âncora. “Endling” lança três estranhos envolvidos no mercado internacional de matchmaking internacional da Ucrânia para uma alcaparra de seqüestro quixótico em uma nação à beira da guerra. Há um pós-moderno e pós-moderno “Canterbury Tales”, da qualidade desses procedimentos: como os peregrinos medievais, seus personagens centrais estão em uma jornada que eles esperam que mudem suas vidas. E todo mundo está sofrendo algum nível de ilusão.

Se “Endling” tem um personagem principal, é a mulher cuja missão é salvar os caracóis ameaçados de extinção da nação; Outro jogador importante é um terrorista solitário de lobo que espera que suas orquestrações políticas desencadeem uma reunião de família. Depois, há o solitário e descontente, Bacharelado, em busca de uma esposa tranquila e tradicional. Através de suas perspectivas, o humor negro flui livremente, à medida que as motivações e experiências que reuniram essa tripulação heterogênea se elevam à superfície.

O contexto é crucial em “Endling”. Esses personagens se cruzam no início de 2022, quando a violência em massa ameaça sobrecarregar todas as outras preocupações. Mas, apesar da acumulação de tropas russas na fronteira, a invasão militar da Ucrânia parece tão surreal que ninguém sabe em que acreditar ou quanto tema. Então, essas missões marcam, mesmo quando o rachaduras das explosões cresce mais alto.

As histórias que surgem sobre nossos três principais jogadores são evocativas, provocativas e absurdas – um contraste com a escuridão iminente. Entre essas narrativas, há comentários sobre a história e a política da Ucrânia e sobre a publicação e a redação sobre a Ucrânia, além da família do autor e de sua situação na época da redação do livro. Como reva, um nativo da Ucrâniagrava em uma seção epistolar inicial, em resposta à crítica de uma revista do editor da irreverência de seu ensaio solicitado sobre a guerra: “Você pediu o tipo de relatórios/resposta que diferiria da que não é um ri que você é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um ri que é um dos que se trata de um ri que é um dos que não se riem.

Nenhuma história exemplifica melhor esse ethos do que a da noiva falsa adolescente que se tornou seqüestrador que dói por sua mãe. Young e bonita Nastia (também conhecida como Anastasia) – apenas 18 anos e seis meses após a formatura do ensino médio – reúne o grupo. Aparentemente, para interromper a exploração de mulheres, essa filha de uma ativista feminista feroz que há muito protestou que o mercado de casamento turístico resolve fazer uma declaração pública inesquecível ao sequestrar 100 clientes masculinos do serviço de matchmaking “Romeu e Yulia” no início de um de seus passeios de romance. Embora o golpe tenha como objetivo nominalmente expor e acabar com as práticas de degradação de matchmaking, o que Nastia realmente anseia é a atenção de seus pais desaparecidos. Quando Nastia decide que uma van de reboque móvel sob o disfarce de uma sala de fuga seria o meio perfeito do seqüestro masculino, ela implora a Yeva, uma noiva na posse de um trailer, para alugá -la.

Como Nastia, Yeva é uma “noiva” com uma agenda. Uma cientista que perdeu seu financiamento de doações, Yeva usa o Mart Mart Grift para sustentar o trabalho de sua vida. Sua história exemplifica a natureza mercenária do mercado de casamento internacional. Enquanto as “noivas” de Romeu e Yulia, como as mulheres são chamadas, não são pagas, elas recebem regularmente presentes de pretendentes. In exchange for allowing the agency to use her as “shimmering bait” on the website, women like Yeva “could also return tour after tour and, without bending any rules, make decent money. In fact, the agency endorsed the practice: any gifts ordered by bachelors through the agency — gym membership, cooking class, customizable charm bracelet — could be redeemed by the brides for cash from the agency office.”

A história de Yeva dá ao romance um centro moral melancólico. E é da busca de Yeva que o livro deriva seu título: um “Endling” é o último indivíduo em uma espécie moribunda, do tipo que ela se dedica a proteger. Depois de perder o acesso ao apoio institucional, Yeva equipou o trailer como um laboratório e local de armazenamento em roaming, onde (no pico) sofreu mais de 270 espécies de gastrópodes raros. Embora ela prefere moluscos a homens, é Yeva quem insiste em reduzir o alvo de seqüestro de 100 para 12, um número que o trailer pode acomodar humanamente.

Pasha, um dos homens que Nastia atrai para o trailer, tem suas próprias ambições. Nascido na Ucrânia e criado no Canadá, o segredo de Pasha é que ele não planeja retornar ao oeste com sua noiva como os outros clientes. Em vez disso, ele fantasia em reassentar na Ucrânia e forjar uma vida que pode comandar o respeito que ele deseja de seus pais. Pasha é a face simpática dos homens ocidentais, seduzidos pela nostalgia das esposas “tradicionais” sem feminismo e altas expectativas. Seus motivos são sinceros, mesmo que seu relacionamento com as mulheres e sua família possa ser melhor servido através da terapia.

“Endling” não é uma leitura fácil, mas é brilhante e parada. Os interlúdios autorais podem parecer interrupções, mas, ao quebrar a quarta parede, Reva nos obriga a prestar atenção à devastação contínua por trás da narrativa enquanto descompacta os compromissos da narrativa. Além disso, Yeva, Nastia e Pasha e os comerciantes do romance giram suas próprias ficções: eles têm problemas para dizer a diferença entre a verdade e a fazenda, mesmo quando os sons da guerra crescem perto e até quando as balas penetram em carne.

Essa construção e quebra do artifício força a reflexão sobre como usamos ficção para explorar e dobrar a realidade, enquanto prejudicam o conforto da distância. Como o autor confessa, “preciso manter o fato e a ficção reta, mas eles continuam desbastando”.

Bell é um crítico e pesquisador de mídia que explora a cultura, a política e a identidade na arte.