A diretora da ‘Mãe Uvalde’, Anayansi Prado, discute seu documentário em movimento

Três anos atrás, um jovem armado entrou Escola Primária Robb em Uvalde, Texas, e matou 19 alunos e dois professores. Centenas de autoridades policiais supostamente ficaram por aí O campus da escola por mais de uma hora sem se aproximar do atirador.

No meio da inação, uma mãe – Angeli Rose Gomez – pediu aos policiais agir ou deixá -la entrar para pegar seus dois filhos e sobrinho. Ela foi presa e algemada, mas acabou por sair da prisão antes de correr para dentro da escola para agarrar as crianças.

Os vídeos nas mídias sociais capturaram os momentos em que Gomez trouxe seus filhos e sobrinho da escola. A trabalhadora de campo do Texas e mãe de dois filhos foi rapidamente apelidada de um herói em publicações nacionais e locais por sua coragem.

O novo documentário “Uvalde Mom” ​​segue Gomez depois de se tornar reconhecido nacionalmente – Enquanto examinava as forças em jogo na comunidade de Uvalde, o que permitia que o tiroteio ocorresse, bem como as consequências de tal tragédia.

“Tudo o que eu queria naquele dia era que meus filhos saíssem da escola vivos, e foi isso que eu consegui”, diz Gomez em um momento crucial no filme. “Eu não quero ser chamado de herói. Não quero ser visto como o herói, porque o único trabalho que eu fiz naquele dia era mãe.”

O diretor do recurso, Anayansi Prado, foi “movido” e “horrorizado” com o que havia acontecido e se sentiu motivado a fazer um filme sobre o evento depois de ver membros das famílias afetadas na TV.

“Vi que havia latinos, eles eram mexicanos -americanos, que era uma cidade fronteiriça, que era uma cidade agrícola agrícola e que realmente ressoou comigo e com as comunidades com as quais fiz o trabalho de cinema antes”, disse Prado ao The Times.

Prado começou a procurar as pessoas em Uvalde logo após o tiroteio, mas não recebeu notícias de ninguém por mais de dois meses devido à inundação de pedidos de mídia que todos na cidade estavam recebendo. A única pessoa a responder a ela era Gomez.

Antes da exibição do filme no sábado no Festival Internacional de Cinema Latino de Los Angeles, Prado conversou com o Times sobre o processo e os desafios de fazer seu documentário.

Esta entrevista foi editada e encurtada para clareza.

A idéia sempre foi que este projeto fosse um filme de longa duração? Ou houve conversas em torná -lo uma série curta ou uma?

Eu sempre pensei nisso como um recurso, porque eu realmente queria mergulhar e entender Uvalde como personagem. Eu queria entender a história do sistema de justiça criminal, o sistema educacional. Eu sabia que queria fazer algo que seria de uma forma mais longa, em vez de apenas uma peça que era sobre Angeli ou algo assim. E algumas pessoas me disseram que isso seria um ótimo curto, mas, ao descobrir mais sobre Uvalde, eu fiquei tipo: “Não, Uvalde tem sua própria história, como uma pessoa”.

Quando se tratava de escolher Angeli, ela foi a primeira e única pessoa que respondeu ao seu alcance?

Acho que as pessoas na cidade estavam muito saturadas com cobertura da mídia, e Angeli foi quem voltou para mim. O que foi realmente interessante é que eu aprendi nessa primeira viagem (a Uvalde) sobre sua história de fundo e aprendi sobre como o sistema de justiça criminal falhou nela. Vi um paralelo de como o sistema falhou na comunidade no dia do tiroteio e como estava falhando nessa mulher também individualmente. Eu queria brincar com essas duas histórias, a macro e o pessoal. Depois que aprendi quem ela era, além da mãe que correu para a escola, fiquei tipo: “Eu tenho que contar a história dessa mulher”.

Como você equilibrou suas coisas pessoais e as falhas que aconteceram em uma escala maior?

Muito da maneira como o filme está estruturado reflete minha própria experiência como cineasta. Era uma espécie de mundo surreal, esses dois mundos estavam acontecendo: o que estava acontecendo com Angeli e então o que estava acontecendo lá fora com a falta de responsabilidade e o encobrimento. Então isso informou a maneira como eu queria estruturar o filme.

Em termos de pessoal, foi uma jornada para ganhar a confiança de Angeli. Em algum momento do começo, ela não tinha certeza de que queria participar do filme, e então eu disse a ela: “Você não me deve nada. Sou um estranho, mas tudo o que peço é que você me dê a chance de ganhar sua confiança”. E ela estava tipo, “OK”. A partir daí, ela se abriu e, rapidamente, ficamos perto e ela confiou em mim. Eu estava muito ciente (de) seu passado legal e até a maneira como ela é percebida por algumas pessoas. Eu também não queria que Angeli fosse uma vítima e as pessoas sentissem pena dela, mas eu ainda queria contar a história dela de uma maneira que você fique bravo com o sistema por falhar nela.

Que tipo de lutas você tentou se comunicar com alguns dos funcionários da cidade?

Usamos muitas notícias (arquivos) para representar essa parte da história. As (autoridades) não estavam dando nenhuma entrevista, estavam apenas realizando entrevistas coletivas. Portanto, o acesso era limitado, mas também a maioria das vezes que estávamos filmando, éramos muito discretos sobre a produção-porque Angeli estava em liberdade condicional e havia retaliação por ela falar com a mídia. Tentamos mantê -lo em segredo que estávamos filmando, então muitas pessoas não sabiam disso (além de) sua família. Obviamente, outras pessoas da cidade (eram) parte do filme, como sua amiga Tina e membros da família. Fora disso, era muito arriscado que outras pessoas na cidade soubessem o que estava acontecendo.

Por fim, eu queria fazer (“Uvalde Mome”) um retrato pessoal. Eu era muito seletivo nas pessoas que precisávamos entrevistar. Estou feliz com Tina, que é ativista da cidade, e Arnie, um sobrevivente do tiroteio e um professor da escola, (mais) a equipe jurídica de Angeli. Eu senti que eram pessoas que precisávamos contar uma história mais completa. Mas nós simplesmente não podíamos estar em campo, fazendo um filme sobre ela e avisar as pessoas.

Que tipo de recepção você recebeu de pessoas de Uvalde que viram o filme?

Tivemos nossa estréia no sul pelo sudoeste, o que foi ótimo. Muitas pessoas vieram de Uvalde e falaram sobre como, quase três anos depois, muitas dessas coisas ainda estão acontecendo. Toda vez que o governador Greg Abbott ficava na tela, as pessoas gritavam: “Loser!” Foi realmente emocionante ter esses exames.

Como era esperado das pessoas que não são fãs de Angeli, havia alguma reação. É a mesma narrativa que você vê no filme de “Ela é criminosa, não acredite nela”. É uma cidade que é uma ferida aberta. Eu apenas tento ter compaixão pelas pessoas. Por fim, a história de Angeli é a história de uma pessoa em Uvalde de muitos que precisam continuar a ser contados. E espero que outros cineastas, jornalistas e outros contadores de histórias continuem contando a história lá, especialmente com a falta de fechamento e responsabilidade. Estou feliz que o filme esteja colocando Uvalde de volta às manchetes de alguma forma; Dessa forma, não esquecemos disso.

Você já passou um longo período de tempo no Texas antes?

Eu estava no Texas, mas não fiz um projeto no Texas. Por ser um estranho, era muito importante para eu contratar uma equipe 100% local do Texas para este filme. Minha equipe era inteiramente baseada no Texas, do nosso PAS ao nosso som ao nosso DPS. Eu também queria ter uma maioria mexicana americana nascida no Texas para que eles pudessem me guiar. Começamos a produção em setembro de 2022 e a atmosfera foi muito tensa.

Esta é uma história profundamente enraizada na comunidade latina e a tensão sobre a aplicação da lei em Uvalde. Como foi lidar com essa tensão e como você sentiu pessoalmente que quando entrou na cidade?

Quando cheguei a Uvalde, vi que a maioria da comunidade latina estava lá há várias gerações. Você pensaria em uma cidade com esse tipo de história mexicana -americana, e eles sendo a maioria, que seriam bastante cimentados e representados, certo? Foi realmente revelador ver (como) essas pessoas ainda são consideradas cidadãos de segunda classe. Muitos deles estão sendo reprimidos. E então você tem pessoas que ficam em posições de poder, mas elas são caiadas de branco na agenda conservadora branca. Portanto, mesmo aqueles que são capazes de entrar em posições de poder não se inclinam para a comunidade. Eles dão as costas a ele.

Ouvi de pessoas que a história da negligência foi o que levou à resposta naquele dia na Robb Elementary. E eles, “Sim, é o que acontece naquele lado da cidade. Você chama a polícia, eles não vêm. Nossas escolas são degradadas”. Você realmente vê a disparidade. Esta era uma comunidade mexicana -americana que estava lá há muito tempo. É fascinante como a comunidade branca conservadora, mesmo que sejam a parte menor da população, eles ainda podem manter o poder.