‘Sister Midnight Review: A infeliz dona de casa sai da rotina

Uma comédia corajosa e inflexiva de rock, usando as peculiaridades noturnas da vida de favela de Mumbai como uma paleta fértil (se às vezes fetida), a “irmã da meia-noite de Kandhari, criada por Kandhari, que se sente em relação a um pouco mais de um pouco de um pouco do mal-estar urbano de uma dona de casa.

Não confunda esta estréia elegante com uma miséria, no entanto, ou algum estudo de caráter poético. É tentadoramente excêntrico e indelicado: uma odisseia diurna combinada e noturna que arranha até que uma força escondida feroz seja revelada no personagem principal do Misfit, cativantemente interpretado pela estrela indiana Radhika Apte.

Embora o filme não consiga encaixar sua imprevisibilidade episódica com a energia borbulhante de fora da feminista em sua essência-para não mencionar a reviravolta em quadrinhos que sacode tudo no meio do caminho-isso é menos um bug do que um recurso. Como um DJ de filmes, Kandhari está flexionando um humor polpy de luxação das grandes cidades, construindo uma experiência de tripping, chocante e negro das cores, sons e personalidades vadios de uma cidade.

Chegando ao seu casaco de um quarto na calada da noite, os recém-casados ​​do casamento e transplantes rurais Uma (Apte) e Gopal (Ashok Pathak) parecem mais com os colegas de célula de um guardião do que um casal romântico que abraça um futuro juntos. Recolhermos que isso era uma partida de indesejáveis: o cara tímido e sem sexo que nenhuma garota queria e a garota muito franca para ser emparelhada.

Mas aqui estão eles, tendo que fazer o conhecimento. Gopal, pelo menos, tem um trabalho a se aprofundar, do qual ele costuma chegar em casa martelado após bebidas com colegas. Uma, deixada para trás na solidão de uma barraca que permite apenas um eixo de luz da janela, é rápida em protestar contra a rotina sem alegria e com problemas de intimidade que eles entraram. Alternando entre raiva e exausta, ela se acumula ao acliminar à domesticidade que suas esposas vizinhas espinhas tratam como um aperto de mão de clube.

Em pouco tempo, o gosto de Uma por cigarros sob a luz da lua se transforma em passeios solo regulares a qualquer hora. Uma jornada impulsiva para uma parte costeira da cidade a horas de distância leva a ela fazer um emprego de limpeza em um prédio de escritórios (e uma amizade com um operador de elevador de simpatico e brilho). De repente, ela está brandindo um esfregão e um balde em todos os lugares como um cavaleiro sem raízes sem uma missão ou um cavalo. Depois, há um encontro de rua enigmático com uma cabra e as coisas ficam ainda mais estranhas. Mas também, de alguma forma, mais validando.

Kandhari, com seu hipnótico Wes Anderson-a-de-dvida-lynch widescreen enquadramento e fotos deliberadas de rastreamento, parece mais preocupado em capturar algo liminar na existência alternativa de Uma, como se a cidade fosse estranha e opressiva o suficiente para provocar qualquer transformação que já estivesse mentindo. (Quando o filme apresenta criaturas de stop-motion que vagam pelas ruas, você foi preparado para pensar: “Claro, por que não?”)

Um exercício maliciosamente fora da parede, como “irmã meia-noite” (que eventualmente abraça alguns elementos mais retorcidos) precisa de um certo vapor para manter sua natureza morta. Kandhari é abençoado nesse sentido com uma curiosidade visual ativa sobre o potencial punk de sua fábula rachada, ajudada pela cinematografia úmida de Sverre Sørdal e uma vantagem de jogo em Apte, cuja energia do dedo médio às vezes é hilariantemente deslocado por uma maravilhosa haxatidez de estrela do filme silencioso.

Deseja que tudo se mantivesse um pouco mais, em vez de colocar sementes que tendem a brotar vibrações e distrações em vez de uma coesão esclarecedor. Kandhari muitas vezes mantém um no modo de deusa rebelde de desenhos animados, com a agulha de outro corte de rocha clássico como se nos ousando aceitar o Motorhead ou Buddy Holly como a única trilha sonora viável para o que está acontecendo. Mas esses elementos também são um chute.

Claro, o título “Sister Midnight” é um item básico do IGGY. “O que posso fazer com meus sonhos?” Ele rosna, uma letra adequada para a febre singularmente inventiva e incontrolável de um filme que compartilha seu nome.